Seite - 83 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

83 2. THESE UND EXKURS: HANSLICKS METHODIK – ÄSTHETIK VERSUS KRITIK Wenn in den vorherigen Abschnitten der wissenschaftliche Forschungsstand zu Hanslicks VMS-Traktat überblicksartig wiedergegeben wurde, soll hier eine durchaus ähnliche, jedoch wesentlich kompaktere Untersuchung zur kri- tischen Tätigkeit Hanslicks erfolgen, welche einen zentralen thematischen Ansatzpunkt der vorliegenden Monographie konstituiert. Wenn Hostinský bereits meinte, dass Hanslicks VMS-Traktat „mehr bekämpft, als begriffen, mehr verdammt, als verstanden“ wurde,307 so gilt dies noch mehr für die Hans- lick’schen Rezensionen, deren notwendig normative Disposition immer wie- der kämpferische Erwiderungen der jeweils kritisch beurteilten Komponisten sowie ihrer literarischen Apologeten herbeiführte.308 Hanslick, der den ver- meintlich progressiven ‚Neudeutschen‘ ablehnend begegnete, geriet dabei zum historischen Paradebeispiel des „verbohrt konservativen Fehlkritikers“,309 ein Bild, das auch noch heute wirkt, wenn etwa Kirchmeyer ihn als „Speerspit- ze einer grundsätzlich gegen jede Art von zeitgenössischer Kunst gerichteten Bewegung“ beschreibt.310 Obwohl neuartige musikalische Strömungen wie 307 Hostinský, Musikalisch-Schöne (wie Anm.  114), S.  5. 308 Timothy McKinney hat die regelrechte Lagerbildung der deutschen Musikkritik diskutiert: „Hanslick and Hugo Wolf“, in Grimes/Donovan/Marx, Rethinking Hanslick (wie Anm.  4), S.  261–288. Für die größeren Kontexte der Wiener Debatte siehe etwa auch: Leon Botstein, Music and Its Public: Habits of Listening and the Crisis of Musical Modernism in Vienna 1870–1914, Dissertation Harvard University 1985; Sandra McColl, Music Criticism in Vienna 1896–1897: Critically Moving Forms, Oxford 1996; Karnes, Challenge of History (wie Anm.  131). Siehe dazu auch kurz: Sandra McColl, „Richard Wallaschek: Vienna’s Most Uncomfortable Music Cri- tic“, in IRASM 29/1 (1998), S.  41–73; Gooley, „Hanslick Criticism“ (wie Anm.  164). 309 Tschulik, Schriften Hanslick (wie Anm.  218), S.  5. Siehe dazu auch besonders prägnant: Alfred Heuß, „Eduard Hanslick und die Gegenwart. Aus Anlaß von Hanslicks 100.  Geburtstag am 11.  September“, in ZfM 92 (1925), S.  501–505. Zu Heuß, der Restaura- tion und Modernismus geradezu umkehrte und Hanslick als progressiv bemängelte, siehe etwa auch: Bonds, Absolute Music (wie Anm.  31), S.  282. 310 Helmut Kirchmeyer, „Ideologische Reflexion und musikgeschichtliche Realität. Kriti- sche Betrachtungen zum Prinzip zeitgemäßer Vorstellungen von Objekt-Wertungen und zum Problem einer virtuellen Musikgeschichtsschreibung“, in AfMw 63/4 (2006), S.  257– 289, hier S.  274.