Seite - 13 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

Vorwort und Inhalte 13 Artikel im Journal of Music (1852–1881) übersetzt abdruckte, um mit Hanslicks Reputation gegen einen ansteigenden Wagnerismus anzukämpfen. Für Hans- licks VMS-Traktat, der im Jahr 1891 von Gustav Cohen vollständig übertra- gen wurde, dürfte schon The Philosophy of Music (1879) von Pole relevant gewe- sen sein, der diverse zentrale Passagen Hanslicks wortgetreu übersetzte sowie dessen ästhetische Abhandlung in einem genuin philosophischen Zusammen- hang ohne alle politischen Kunstdebatten lokalisierte. Durch diese bedeutsame Entkoppelung, die Hanslicks Argument von der virulenten Diskussion um die ‚Zukunftsmusik‘ Richard Wagners trennte, können auch mehrere allgemeine Differenzen der englischsprachigen Wirkungsgeschichte von ihrem deutschen Gegenstück erklärt werden, die speziell anhand von Hanslicks ‚Arabeske‘ eru- iert werden (Kap.  3.2). Da die Hanslick-Rezeption im englischen Sprachraum aber auch auf schon früher bestehenden Strömungen der dortigen Ästhetik basierte, ist das Kap.  3.3 mit mehreren britischen Philosophen beschäftigt, die ‚reine‘ Musik als autonome Kunstform verstanden, was speziell auf James Beat- tie und Adam Smith zutrifft, welche damit einen ergiebigen ‚Nährboden‘ für die frühzeitige Einbindung von Hanslicks Hypothese bereiteten. Kap.  3.4 bie- tet sodann die erste ‚case study‘, die Hanslicks Einflüsse auf Edmund Gurneys The Power of Sound (1880) detailliert behandelt. Da Gurneys Ästhetik aber kaum ernstlich erforscht ist und bis heute unklar bleibt, ob er Hanslicks VMS-Trak- tat wirklich gelesen hat, ist meine relativ spekulative Verbindung im histori- schen Teilabschnitt der vorliegenden Untersuchung positioniert. Denn wenn Gurney mit Hanslicks Argument vielleicht nicht vertraut war, konnte dieser die Hanslick-Rezeption trotz allem im Sinne von Beattie und Smith prägen und somit dessen spätere Verbreitung im englischen Sprachraum befördern. Kap.  3.5 untersucht schließlich die vollständigen Übersetzungen von Hans- licks VMS-Traktat (1891/1986) sowie deren jeweilige Spezifika, die bestimmte Deutungen von Hanslicks Argument durch deren individuelle Terminologie erheblich begünstigt haben. Neben einer verfehlten Titelgebung und der frag- würdigen Übersetzung von zentralen Begriffen sind hier auch jene späteren Auflagen von VMS wesentlich geworden, die die betreffende Übertragung grundierten und problematische Interpretationen herausforderten. Diese diskursiv fixierten Lesarten sind dann auch das Thema des vierten Kapitels, das die Hanslick-Rezeption und die verbreitete Beurteilung Hanslicks als rigoroser ‚Formalist‘ analysiert. Als ‚auswärtige‘ ästhetische Konzeption wurde Hanslicks VMS-Traktat in mehrere existente Diskurse des englischen Sprachraums integriert, die theoretische Schwerpunkte implizierten, die von der ‚deutschen‘ Ausrichtung entscheidend divergierten. Wesentlich ist hier eine rege englische Diskussion über ästhetischen Formalismus als weiterhin adäqua- ter Standpunkt, die bei dem jeweiligen Fachbereich – Musikwissenschaft,