Seite - 157 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

3.4. Zweite Konsequenz aus Poles Übersetzung: Gurneys Power of Sound 157 gefasst, dass sie aus Hanslicks VMS-Traktat stammen könnten, wobei zuerst das zuvor schon benannte Argument zentral scheint, dass „in an immense amount of beautiful music the element of definable expression“ fehlen wür- de.700 Von Hanslick wird eine emotivistische Musikästhetik ebenfalls abge- lehnt, da jedermann anerkenne, dass eine große Anzahl von ‚klassischen‘ Musikstücken keine expliziten Emotionen darstellen:701 „Gut, – der Beweis wäre dadurch schon hergestellt, daß die Musik nicht Gefühle erwecken oder zum Gegenstand haben muß. […] Ein Schiff muß untergehen, sobald es auch nur Ein Leck hat“ (VMS, S.  51). Ein anderer wichtiger Einwand Gurneys, der als ‚argument from disagreement‘ bei analytischen Philosophen weiterhin ver- wendet wird (Kap.  5.3),702 besagt weiters: „it is often found that music which wears a definable expression to one person, does not wear it or wears a different one to another, though the music may be equally enjoyed by both.“703 In Hans- licks VMS-Traktat wird eine universal bindende emotionale Beschreibung der musikalischen Komposition gleichfalls hinterfragt, da immer diverse Antwor- ten plausibel scheinen: „Der Eine wird ‚Liebe‘ sagen. Möglich. Der Andere meint ‚Sehnsucht‘. Vielleicht. Der Dritte fühlt ‚Andacht‘. Niemand kann das widerlegen. […] Ueber die Schönheit und Schönheiten des Musikstücks werden wahrscheinlich Alle übereinstimmend denken, von dem Inhalt Jeder verschie- den“ (VMS, S.  51f.). Und letztlich offeriert Gurneys Ästhetik den wichtigen Gedanken, dass auch bei der vorstellbaren musikalischen Repräsentation von speziellen Emotionen deren ästhetische Wertigkeit hinterfragt werden müsste, sobald man sie als das zentrale Kriterium des musikalischen Kunstwerkes cha- rakterisiert: take twenty bits of music, each presenting the same definable character, such as melancholy or triumph. Now if the stirring of this emotion is the whole busi- ness of any one of these tunes, how is anybody the richer for knowing the other nineteen? for in respect of this stirring character they are all on a par, and one of them would do completely all that could be done. In reality, of course, each of them is an individual, with a beauty peculiar to itself, and each is, to one who loves it, a new source of otherwise unknown delight.704 700 Gurney, Power of Sound (wie Anm.  634), S.  339. 701 Zur beachtlichen historischen Wirksamkeit dieses zentralen Gedankens siehe dabei von Albert Gehring, „The Expression of Emotions in Music“, in TPR 12/4 (1903), S.  412–429, hier S.  418–421, bis Budd, Values (wie Anm.  450), S.  155–157. 702 Kivy, Corded Shell (wie Anm.  673), S.  46–48; Davies, Musical Meaning (wie Anm.  450), S.  246–249; Budd, Music and Emotions (wie Anm.  663), S.  70f. 703 Gurney, Power of Sound (wie Anm.  634), S.  339. 704 Ebda., S.  340.