Seite - 221 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

4.2. Hanslick als Feindbild: Bell, Schenker und die ‚New Musicology‘ 221 (VMS, S.  165–168). Hier fällt dann auch jener Begriff, der bei Kerman als das zentrale Merkmal der bisherigen Musikanalyse hervortritt und die musika- lische Komposition als autarke ‚Monade‘ ansetzt:1087 „Was aber nicht (offen- kundig oder versteckt) im Thema ruht, kann später nicht organisch entwickelt werden, und weniger vielleicht in der Kunst der Entwicklung, als in der sym- phonischen Kraft und Fruchtbarkeit der Themen liegt es, daß unsere Zeit keine Beethoven’schen Orchesterwerke mehr aufweist“ (VMS, S.  168f.).1088 Wertigkeit und Bedeutung des Hauptthemas gründen folglich in inhären- ter Potentialität und der hierdurch gegebenen Möglichkeit zur kunstreichen Durchführung, was Hanslicks VMS-Traktat für Newman zur wichtigsten Triebfeder für die enorme Karriere des organischen Musikmodells werden lässt.1089 Hanslick war, wie Dunsby korrekt darlegt, „the ultimate ‚themati- cist‘“,1090 der die thematische Grundgestalt als „essence of music’s organic unity“ fasste1091 und die motivisch-thematische Arbeit als vordringliches Qua- litätsmerkmal charakterisierte.1092 Dass aber auch das organische Musikmo- dell die Beziehung von Hanslick und Schenker keinesfalls garantiert, belegt etwa eine Debatte zu Schenkers „Der Geist der musikalischen Technik“,1093 der ambivalent interpretiert wurde und wo er unerwartet behauptete, dass ‚reine‘ Musik „im Grunde Nichts von Causalität und Logik weiss“, was dem späteren Schenker offenkundig zuwiderläuft.1094 William Pastille hat das orga- nische Musikdenken des jungen Schenker demgemäß hinterfragt und grund- sätzlich angenommen, dass sich dieses bei ihm allmählich entwickelt hätte, 1087 Zur historischen Verankerung des musikalischen Organizismus vgl.: Solie, „Musical Analysis“ (wie Anm.  651); Thaler, Organische Form (wie Anm.  651); Meyer, Style and Music (wie Anm.  651), S.  189–205; Schmidt, Form in Musik (wie Anm.  651); Bonds, Wordless Rhe- toric (wie Anm.  651). 1088 Zu Hanslicks Verständnis der organischen Beschaffenheit von ‚reiner‘ Musik siehe etwa auch: Notley, Music and Culture (wie Anm.  163), S.  23; Steege, „Music Theory“ (wie Anm.  252), S.  297; Scruton, „Composition“ (wie Anm.  652), S.  522; Noeske, „Body and Soul“ (wie Anm.  652). 1089 William Newman, „Musical Form as a Generative Process“, in JAC 12/3 (1954), S.  301– 309, hier S.  301f. 1090 Dunsby, „Motivic Analysis“ (wie Anm.  870), S.  909. 1091 Kerman, Challenges to Musicology (wie Anm.  1047), S.  77. Vgl.: Savage, „Social ‚Werk- treue‘“ (wie Anm.  904), S.  517f. 1092 Grimm, „Grillparzer und Hanslick“ (wie Anm.  144), S.  21f.; Grey, „Hanslick, Eduard“ (wie Anm.  166), S.  828f.; Payzant, Sixteen Lectures (wie Anm.  12), S.  15, 88–91, 96–98 und 117–119. 1093 Heinrich Schenker, „Der Geist der musikalischen Technik“, in Musikalisches Wochenblatt. Organ für Musiker und Musikfreunde 26 (02., 09., 16., 23., 30.  Mai und 13., 20.  Juni 1895), S.  245–246, 257–259, 273–274, 279–280, 297–298, 309–310 und 325–326. 1094 Ebda., S.  246. Zur intensiven Diskussion um diesen Aufsatz vergleiche prinzipiell: Cook, Schenker Project (wie Anm.  33), S.  36–38.