Seite - 279 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

5.2. Musik, Gefühl, Gedanke – das kognitivistische Emotionskonzept 279 wurde und schon ein rudimentärer Theorieanteil von Hanslicks VMS-Traktat war,1422 hat die analytische Musikästhetik tiefgreifend beeinflusst, in der der markante Leitspruch „emotions aren’t feelings“ sehr lang allgemein akzeptiert war.1423 Wie aber etwa Nico Frijda korrekt betonte,1424 ist die grundsätzliche Klassifikation von einzelnen Gefühlen äußerst diffizil, weil ihre fundamen- tale Konstitution kontextuell eingebettet bleibt. Dieses Urteil gilt auch für das erwähnte ‚affect program‘, das nur zum Teil aus viszeralen Vorgängen entspringt: Ekel kann zwar eine Reaktion auf abstoßende Sinnesreize ausmachen, aber auch eine rein rationale Ursache besitzen, etwa wenn diese körperliche Empfindung von der lebhaften Vorstellung eines ekelhaften Gedankens verursacht wird. Es scheint somit sinnlos, einzelne affektive Zustände einer absoluten Kategorie zuzuordnen, sondern wesentlich fruchtbarer, einzelne Regungen nach ihren jeweils basalen Faktoren in die abstrakte Schematik von Gefühl, Emotion und Stimmung einzureihen. Ob das Gefühl ‚Trauer‘ als richtige Emotion – Trauer über Verlust – oder eher als ungenaue Stimmung (Stichwort: Weltschmerz) rub- riziert wird, sollte somit nur für den Einzelfall geklärt werden.1425 Daraus kann aber umgekehrt keinesfalls abgeleitet werden, dass menschliche Affektzustände durchgängig kontextuell beschaffen seien, zumal einige ‚affect states‘ die impli- zite Evaluation eines intentionalen Gegenstandes nötig haben. Obwohl Entrüs- tung, Eifersucht, Stolz etc. mit merklichen physischen Wirkungen verbunden sind, also eine ‚feeling component‘ einschließen, können selbige ohne ihre kog- nitiven Bestandteile niemals auftreten, da sie, wie Solomon richtig betont, für die Konstitution von Emotionen schlechthin essentiell sind: „all emotions pre- suppose or have as their preconditions certain sorts of cognitions – an awareness of danger in fear, recognition of an offense in anger, appreciation of someone or something lovable in love.“1426 Obwohl Hanslicks Begriff ‚Gefühl‘ – im Duktus der analytischen Musikästhetik wohl eher ‚emotion‘ – mit der ‚feeling compo- nent‘ weiterhin verknüpft bleibt – Hanslick erwähnt die „physiologischen und pathologischen Voraussetzungen“ (VMS, S.  43) –, was ihn von der starken Ver- sion der kognitiven Konzeption deutlich entfernt,1427 sind hier erkennbar Paral- lelen zu Hanslicks Argument gegeben:1428 1422 Roberts, „Emotion“ (wie Anm.  1409), S.  185. Vgl.: Deigh, „Concepts of Emotions“ (wie Anm.  1398), S.  26. 1423 Roberts, „Emotion“ (wie Anm.  1409), S.  185. Vgl.: Sharpe, Philosophy Introduction (wie Anm.  444), S.  92. 1424 Nico H. Frijda, „Moods, Emotion Episodes, and Emotions“, in Lewis/Haviland, Hand- book of Emotions (wie Anm.  1419), S.  381–403, hier S.  381f. 1425 Rorty, „Explaining Emotions“ (wie Anm.  1401), S.  156f. 1426 Solomon, „Emotions“ (wie Anm.  1419), S.  10f. 1427 Ridley, Philosophy (wie Anm.  444), S.  102; Payzant, Sixteen Lectures (wie Anm.  12), S.  113f. 1428 Für die konkurrierenden Emotionsmodelle der analytischen Philosophie siehe aber auch: