Page - 221 - in »Die Donau ist die Form« - Strom-Diskurse in Texten und Bildern des 19. Jahrhunderts

221Raumbeschreibung und Raumschöpfung in der Literatur Natur und deren Repräsentationen in der Kunst die Formel »tastend formendes Anschauen« geprägt. Die ästhetische Konzipierung von »Landschaft« setzt, so Jost, eine »Aktuali- sierung« und »Neuschöpfung von Bilderwelten« voraus.122 Sie impliziert damit nicht einfach einen neuen Gegenstand bzw. ein neues Thema, sondern auch einen neuen Blick und einen neuen »Geschmack«, so etwa die im 18. Jahrhundert sich etablierende Ästhetik des Erhabenen123 und später die des Malerischen.124 Raumbeschreibung und Raumschöpfung in der Literatur Der Anfang des landschaftlichen Blicks in der Literatur des 18. Jahrhunderts kann mit der Rezeption von Malern des 17. Jahrhunderts wie Nicolas Poussin, Claude Lorrain oder Salvatore Rosa gleichgesetzt werden.125 Die intensivere literarische Beschäftigung mit Landschaft orientiert sich zunächst an malerischen Modellen der Vergangenheit, sie vollzog »deren Strukturierung des Visuellen nach und [blieb] zunächst von ihr abhängig.«126 Noch in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts dienen Barockmaler wie Lor- rain und Rosa als Referenzpunkte und als malerischer Maßstab der schönen, der wilden, der idealen oder auch der erhabenen Landschaft. Die zeitversetzte Entwicklung kann aus den unterschiedlichen Möglichkeiten von visuellen und Textmedien erklärt,127 oder aber als Zeichen dafür genommen werden, dass – wie Erdmut Jost meint – die Reiseliteratur die rezipierten Bilder und Sichtweisen aus ihrem »ursprünglichen Bedeutungszusammenhang« löst und sie auf ihre Art ästhetisch verfügbar macht.128 Wenn Malernamen, Bildkompositionen und Mal- 122 Cf. »Mit Helmut J. Schneider kann die ›Entdeckung der Natur‹ als Landschaft als ›ihre Setzung im Bild‹ überhaupt bezeichnet werden.« Jost: Landschaftsblick, p. 15. 123 Dabei diente die am Ende des 17. und im Laufe des 18. Jahrhunderts sich verändernde Bewertung der Gebirgslandschaft, die in wichtige zeitgenössiche Diskussionen, in phy- sikotheologische Argumentationen etc. eingebettet war, zum Modell dieses Bedeutungs- wandels. Cf. Nicolson, Marjorie Hope: Mountain Gloom and Mountain Glory: The Development of the Aesthetic of the Infinite. Ithaka NY: Cornell University Press 1959. 124 Cf. Kapitel »Das Malerische in der Reiseliteratur«. 125 Jost: Landschaftsblick, p. 81. 126 Koschorke: Die Geschichte des Horizonts, p. 94f. 127 »Während die Malerei die Landschaftskulisse in extenso ausführen muß, in die sie ihre religiösen, mythologischen oder heroischen Geschehnisse einbettet, reicht es der Dichtung über lange Zeit hin, ihre Lokalitäten mit wenigen, meist topischen Merkmalen ohne einen lückenlosen Anschauungszusammenhang festzulegen.« Koschorke: Die Geschichte des Horizonts, p. 95. 128 Jost: Landschaftsblick, p. 84.