Page - 266 - in »Die Donau ist die Form« - Strom-Diskurse in Texten und Bildern des 19. Jahrhunderts

266 Iv. Die Donau als Landschaft – Sicht und Übersicht war.277 Jedenfalls zeigt die neue ästhetische Kategorie, wie die Begrifflichkeiten der Landschaftsmalerei verallgemeinert und auf andere Bereiche der Naturwahr- nehmung und Naturdarstellung übertragen worden sind, und auch, wie sehr die Wahrnehmung der Landschaft in der (Reise-)Literatur im 18. und 19. Jahrhun- dert durch die Malerei (und später durch die optischen Massenmedien) vorge- prägt war. Im Folgenden versuche ich daher den Begriff beim Worte zu nehmen. Es inter- essiert mich vor allem: Was sind die Effekte dieser »Übersetzung« von visueller Maßstäben, Blickregien etc. in die Literatur? Sowie: Mit welchen Mitteln wird die Raum- und Landschaftsdarstellung – als genuin visuelles Thema – von der Literatur adaptiert? Das Gemälde der Natur Landschaft war nicht nur ihrem Begriff nach ein Stück Natur, die nach dem Mus- ter eines wohlkomponierten Gemäldes wahrgenommen werden sollte, sondern sie ist in der Reiseliteratur des 19. Jahrhunderts auch immer wieder als Bild, als Gemälde oder als »großartige[r] Carton«278, oft als Bilderkette, Gemäldegalerie oder Gemäldemagazin metaphorisiert worden.279 Es bleibt dabei nicht bei dem allgemeinen Hinweis auf das Bildliche, es werden immer wieder auch Malerna- men, Genres oder Techniken genannt, die einem bestimmten visuellen Effekt zugeordnet werden können. Der Balkanforscher Felix Kanitz etwa beruft sich in seinem Serbien-Buch oft auf Maler, wenn er den Charakter einer Landschaft oder einer Szene andeu- ten möchte. Bei Schilderung eines Besuchs in Beograd erscheint ihm eine Stra- ßenszene »des Pinsels eines Horace Vernet« wert,280 der Anblick einer »in duf- tigen, graublauen Tönen sich verlaufende[n] Bergkette« hingegen dessen von 277 Dies war die Auffassung von Richard Payne Knight. Cf. Knight, Richard Payne: An Analytical Inquiry into the Principles of Taste. London: Mercier 1805. Cf. Thomp- son: Rethinking Landscape p. 54. 278 Kohl: Hundert Tage. Bd. 2, p. 110. 279 Cf. Jost: Landschaftsblick, p. 275. 280 Cf. Die Schilderung von Beograd: »Ueber die bunten Scenen seines türkischen Zigeuner- und fränkischen Judenviertels vergassen wir gerne die Wunden, welche uns deren abscheulich spitziges Pflaster schlugen, – über die malerischen Gruppen der türkischen Café’s, über die prachtvollen Getalten der arnautischen Hamals, wel- che des Pinsels eines Horace Vernet werth gewesen, oft die unsere Nase beleidigen- den Düfte der Strassenküchen, um welche sie sich mit Vorliebe lagerten.« Kanitz: Serbien, p. 437. Horace Vernet – französicher Historienmaler. Open Access © 201x by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR