Page - 229 - in »Die Donau ist die Form« - Strom-Diskurse in Texten und Bildern des 19. Jahrhunderts

229Mappenwerke und illustrierte Reisebeschreibungen dene Kombination von Bild und Text veränderten sowohl den Status der Bilder als auch den Charakter der Texte. Die Verbindung des Buch- und Bilddrucks sicherte den Bildern neue Kontexte und eine neue kulturelle Position. So tru- gen die neuen Techniken zu einer modernisierten Kultur des Bildes bei, welche populär und zugleich ernsthaft war.163 Die neuen Alben enthielten zwar Bilder, hatten aber die Autorität von Büchern und kodifizierten das in ihnen Enthaltene als Gegenstände des Wissens.164 Sie kanonisierten den Gegenstand »Donau« auf eine bis dahin ungewohnte Art und Weise, nicht durch die Autorität von Auto- ren, sondern durch die Illusion visueller Verfügbarkeit. Neben Porträtgalerien, »Darstellungen nach guten Originalen«, gehörten Serien über Landschaften überhaupt zu den beliebtesten Gegenstandsbereichen der neu aufkommenden Lithografie.165 Die Ansichten fungierten in der Tat wie ein tragbares Museum, wie jede Sammlung stellten sie eine Totalität her und repräsentierten etwas, was als kanonfähig betrachtet wurde. Dieser »Bilder-Dis- kurs« ging später so stark auch in die Reisetexte ein, dass Johann Georg Kohl 1842 von einer besonders schönen Abschnitt des Flusses wie von einer Bilder- galerie spricht und von den einzelnen Orten wie von Bildern, die man in einer Sammlung aufhängen kann.166 Mappenwerke und illustrierte Reisebeschreibungen Will man die besondere Neuerung der Mappenwerke, Bildbände und illustrier- ten Reisehandbücher zwischen 1820 und 1844 verstehen, so muss man sich vor allem nach der Beziehung von Bild und Text fragen. Welchen Stellenwert und welchen Charakter hatten darin die Bilder? Was stellten diese Bilder überhaupt dar? Und umgekehrt: Wie veränderte der Text die Bedeutung und die Lesbarkeit der Bilder? Welches Narrativ entstand aus der Verbindung der beiden Medien? – Die Mappenwerke und illustrierten Reisebücher, die in diesen Jahrzehnten über den Strom veröffentlicht wurden, erzählen eine Geschichte der malerischen Donaureise mit sehr verschiedenen Akzenten. 163 »modernised culture of the image« »that could be popular as well as savante«. Leca, Benedict: The Album before Photography. In: Stephen Bann (ed.): Art and the Early Photographic Album. National Gallery of Art Washington. Distributed by Yale University Press: New Haven and London 2011, pp. 31–54, hier p. 33. 164 »Albumlike compendiums of engravings benefited from the authority of the bound book as luxury objects, while they codified the print’s latent status as objects of knowledge.« Leca: The Album before Photography, p. 35. 165 Keeß: Darstellung des Fabriks- und Gewerbswesens, p. 24. 166 Cf. Kohl: Hundert Tage. Bd. 2., p. 147f.