Page - 27 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

28 HipHopausÖsterreich te.DarüberhinauskonnteerdurchdieVerwendungzweiergleicherPlattendasBreak praktischunendlichverlängern (vgl.ebd.,S.  79).2 Acongaorbongosolo, a timbalesbreakor simply thedrummerhammeringout the beat–thesecouldbeisolatedbyusingtwocopiesoftherecordontwinturntablesand playingtheonesectionoverandover,flippingtheneedlebacktothestartononewhile theotherplayed through.Themusicmade in thiswaycametobeknownasbeatsor breakbeats. (Toop2004,S.  236) Bald begannenandereDJs,KoolHercsStil nachzuahmenund sich ebenfalls einenNa- menzumachen.DiebekanntestenundwichtigstenDJsdererstenHipHop-Ära,neben KoolHerc,warenGrandmaster Flash (der vor allem die DJ-Technik verfeinerte und um neueMethodenwie dem punch phasing odermittels drummachine erweiterte)3 sowie AfrikaBambaataa(derdurchdieGründungderZuluNationvorallemdenGemeinschafts- gedankenunddieVerbindungder klassischen vier »HipHop-Säulen«DJ,Breakdance, Rap undGraffiti vorantrieb; vgl. George 2004, S.  45f.). Die TänzerInnen, die sich zu denBreaks bewegten,wurden zuerst (vonKoolHerc) B-Boys bzw.B-Girls und später Breakdancergenannt (vgl.Chang2007,S.  81). Umdie Partys nochmehr anzuheizen und damit sich dieDJs ganz ihren Platten widmenkonnten, etablierten sich bald die erstenMCs (master of the ceremony), die die DJs amMikrofon unterstützten. »There’s no story can’t be told, there’s no horse can’t be rode, a no bull can’t be stopped and ain’t a discowe can’t rock.Herc!Herc!Who’s themanwith amaster plan from the landofGracieGrace?HercHerc!« (CokeLaRock zitiertnachebd.,S.  82)DerzitierteCokeLaRockwareinFreundvonKoolHercundwur- dezueinemdererstenHipHop-MCs.ZuBeginnwurdenvorallemPersonenausdem Publikumausgerufen oder kurzeReime vorgetragen.Diesewurdenmit der Zeit im- merelaborierterundspätestensmitdenerstenVeröffentlichungenwie »Rapper’sDe- light«(1979)derSugarhillGangwurdedieBezeichnungMCweitestgehenddurchRapper (engl. to rap: schwatzen) ersetzt bzw.damit gleichgesetzt–wenngleich vieleHipHop- SchaffendeauchheutenocheinenUnterschieddahingehendmachen,dass einemMC meist größere Livequalitäten zugesprochenwerdenbzw. er oder siemehrmit Livesi- tuationen inVerbindunggebrachtwird.Wie etwaToop in seinemBuch »RapAttack« anmerkt,hatdasRappen jedochweit tiefereWurzelnund lässt sichvonFunkmusike- rInnenundRadio-DJsüberGospelgruppenbis zudenwestafrikanischenSängerInnen undDichterInnen,dengriots (Männer)bzw.griottes (Frauen),zurückverfolgen(vgl.Toop 1992,S.  27). 2 DieseTechnik,auseinemkurzenStückMusik(Sample)durchständigeWiederholung(»loopen«), einenneuenSongzuschaffen,stelltauchheutenocheinegrundlegendeVorgehensweisefürdie ProduktionvonHipHop-Songsdar. 3 In einemVideointerview fürdenRadiosenderHot 97 erklärtGrandmaster Flash,wie er seineDJ- TechnikentwickeltunddamitdieGrundlagenfürdasHipHop-DJingsowiedasSubgenredesturn- tablismgelegthat (vgl. VideoHot972016). In einemanderenVideomitdemTitel »OpenLetter to KoolHerc« gehtGrandmaster Flash zudemauf den genauenUnterschied zwischenKoolHercs DJ-Technik (dieerals»Repeating«bezeichnet)undseiner»Weiterentwicklung«(dieer»Looping« nennt)ein(vgl.VideoDJGrandmasterFlash2017).