Page - 44 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

3. GeschichtederHipHop-MusikausÖsterreich 45 bin ich in Tophotels abgestiegen, undwirwurdenmit Stretchlimousinen chauffiert. (MartinForsterzitiertnachStöger2005) AngefangenhattedieGruppealsDr.MoreausCreaturesmitausgefallenenBühnenshows, zweiSchlagzeugernundeinerMusikrichtung,diederSängerundFrontmanSugarBals »Funny-Metal-Country-Disco-Speed«(InterviewForster2013,TC03:45)bezeichnet.Ge- genEndeder 1980erreduziertesichdieFormationzumQuartett,bestehendausSugar B,DJDSL, RodneyHunter und Peter Kruder (alias PM2K), undwechseltemusika- lischinsHipHop-Metier.ImBuch»Wienpop:FünfJahrzehnteMusikgeschichteerzählt von130Protagonisten« (2013)derAutorenGröbchen,Mießgang,ObkircherundStöger widmetsicheinKapitel (S.  290-300)demZustandekommenundderGeschichtedieser außergewöhnlichenGruppe.Darin erzählendieProtagonistendavon,wieSugarBPe- terKruder aufgrund seines auffallenden schwarzenMantels für dieBand rekrutierte, derwiederumRodneyHunter,einenbefreundetenMusikeraus seinerNachbarschaft, mit insBootholte–weshalbDr.MoreausCreatureskurzzeitigzweiSchlagzeugerbesaß (vgl.Obkircher2013,S.  291f.).DJDSL (DSL steht fürDJSuperLeiwandoderauchDanube SuperLeiwand) lerntenSugarB,RodneyHunterundPeterKruderbei seinemerstenöf- fentlichenAuftritt imneueröffnetenLokalKennedyskennenundengagiertenihnalsDJ für dieUmbaupausenwährend ihrer aufwendigenAuftritte (vgl. ebd., S.  292f.). Auch wenndamitderersteSchritt inRichtungHipHopgetanwar,undSugarBsagt,DJDSL war»einMotordafür,dasswirüberhauptzumHipHophingefundenhaben«(Interview Forster2013,TC  18:30),brachteersteinNew-York-AufenthaltSugarBsunddievon ihm mitgebrachten »Tapes« derGruppenDeLaSoulundEPMDden entscheidendenRich- tungswechsel zuHipHop-Musik (vgl.Obkircher2013,S.  295). Plötzlichgingallesganz schnell: SugarkamausNewYorkmitHipHop-Tapeszurück. Ermeinte:»Burschen,das istdasÄrgste, ihrmüsst euchdasanhören!«UmdiePosse zustärken,fuhrmandannimmerzuviert imAutospazieren.ErknallteDeLaSoulrein undwirwarenfertigmitderWelt. (RodneyHunterzitiertnachObkircher2013,S.  295) Damit der Schritt in RichtungHipHop jedoch überhaupt vollzogen werden konnte, brauchte man zuerst das nötige Equipment und zu dessen Anschaffung das nötige Geld. Hier zeigen sich interessanterweise auch zwei Parallelen vomWerdegang der Moreausund von Falco. Falcobegann seine Karriere inGruppenwieDrahdiwaberlund HallucinationCompany,19diebeidenichtnur für ihreMusik, sondernbesonders für ih- reaufwendigeBühnenshowbekanntwaren–wieesauchbeiDr.MoreausCreaturesder Fallwar.RodneyHunterbezeichnetedieAnfangsbesetzungderGruppeauchals»urba- neWeiterentwicklungvonDrahdiwaberl« (RodneyHunterzitiertnachebd.).Außerdem wäredasAlbumderMoreausohneMarkusSpiegelundseinLabelGiGRecordsvielleicht gar nicht in der Form entstanden. Erst ein finanzieller (sowie Vertrauens-)Vorschuss seinerseits ermöglichteesderBand,einenSamplerzubesorgen,derzumwichtigsten Instrument für ihreMusikwerdensollte (vgl.ebd.,S.  295f.).Bereitsdie 1988veröffent- lichteSingle»PumptheLadies«zeigtdenUmstiegvonGitarrenmusikzuHipHop–der 19 DieHallucinationCompanyveröffentlichteübrigens1988mit»KarliProhaskaismyName«ebenfalls einStückmitgerapptemText.