Page - 30 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

3. GeschichtederHipHop-MusikausÖsterreich 31 (gemeinsammit seinenRappernTheFuriousFive) aufdenZugaufundveröffentlichten eigeneStückeaufPlatte.5 ImJahr 1982 veröffentlichtenbeide ihrewichtigstenWerke, dieaufunterschiedlicheWeiseentscheidendfürdieweitereEntwicklungderHipHop- Kulturundspeziell ihrerMusikseinsollten.GrandmasterFlashandtheFuriousFivebrach- tendenSong»TheMessage«undAfrikaBambaataagemeinsammitseinerRap-Gruppe, derSoulsonicForce,dasStück»PlanetRock«heraus. »TheMessage« war ein sozialkritischer Kommentar zum schwierigen Leben von AfroamerikanerInnen in denUS-amerikanischenGhettos.Es ist zwar nicht der erste Song,dersichvonPartyreimenab-undeinerernstenThematikzuwandte–KurtisBlow tat dies etwa imSong»HardTimes« (1980) bereits zwei Jahre zuvor.DiesesStückwar aberdaserste,dasdentextlichenInhaltmiteinemfürdamaligeVerhältnisselangsamen Beat und einer resignierten Vortragsweise verband,was den Song so besonders und letztlichzueinemgroßenHitmachte (vgl.Chang2007,S.  178f.).»TheMessage«wurde damit Vorläufer fürHipHop-Subgenreswie Conscious Rap und Political HipHop. Es legte dieGrundlage fürGruppenwiePublicEnemyoderKRS-One, dieEndeder 1980er Jahre aufkamen und sich auf politische sowie sozialkritischeThemen in ihren Songs konzentrierten. Während »TheMessage« vor allem inhaltlichesVorbild für kommendeLieder und KünstlerInnenwurde,warAfrikaBambaataas »PlanetRock«voralleminmusikalischer Hinsicht–aberauch imHinblickauf eineglobaleHipHop-Kultur–prägend. ImJahr 1982, zum Zeitpunkt der Veröffentlichung, wurden noch keine Samples imHipHop verwendet, sondern dieMusik von StudiomusikerInnen eingespielt bzw. oftmals von anderen Stücken nachgespielt (wie es etwa bereits bei »Rapper’s Delight« gemacht wordenwar). Auchwenn für »Planet Rock« keine Samples verwendet wurden, hatte derSongklaremusikalischeVorlagen,dieoriginalgetreunachgespieltwurden.Neben Versatzstücken aus Babe Ruths »TheMexican« (1973) sowie Captain Skys »Supersporn (Sperm)« (1978) findet sich als rhythmische Grundlage der von Michael Rappe als »NumbersRhythmus«betitelteBeat ausdemStück »Numbers (Nummern)« (1981) der deutschen Elektropoppioniere Kraftwerk – von deren Stück »Trans-Europe Express« wurde darüber hinaus auch eine Melodie für Bambaataas Song übernommen (vgl. Rappe 2012, S.  234f.). Dieser Rhythmus, der auf der heute als legendär geltenden drummachine TR-808 der Firma Roland eingespielt wurde, samt seinem typischen elektronischen Klang fand sich imNachgang des Erfolgs von »Planet Rock« in einer ReihevonHipHop-StückenwiederundbildetedieGrundlagefürdieSubgenresMiami Bass sowie dem in den brasilianischen Favelas entstandenen Baile Funk (vgl. ebd., S.  238ff.). SowohlMusik als auch Inhalt von »Planet Rock« zeigten, dass Bambaataas VorstellungvonHipHopwederGenre-nochNationalgrenzenkannte.FürTomSilver- man, der den Song auf seinem Label veröffentlichte, war »Planet Rock« deshalb wie eineEinladung, sichanderHipHop-Kultur zubeteiligen,undderStartschuss fürdie globaleVerbreitungvonHipHop: 5 KoolHerchattesichnacheinerMesserattacke1977füreinigeJahrevonderDJ-Szenezurückgezogen undzugleichkeinInteressedaran,selbstSongsaufzunehmen(vgl.George2004,S.  55).