Page - 23 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

23Einleitung | lichkeit bei den Frauen etwas eingeengter. Bei den männlichen Vertretern bestand wiederum die Schwierigkeit, aus einem sehr großen in Frage kommenden Kreis aus- wählen zu müssen. Kein zentrales Kriterium war die Bekanntheit/Berühmtheit der ProtagonistInnen, in dem Sinne, dass weniger oder nur lokal bekannte KünstlerIn- nen ausgeschieden worden wären. Eher im Gegenteil erschien es mir wichtig, auch hier auf eine Streuung zu setzen und neben bekannten Namen wie Oskar Kokoschka oder Alfred Kubin auch weniger im Fokus der Kunstgeschichte stehende Persönlich- keiten in die Untersuchung miteinzubeziehen. Es ist mir bewusst, dass die Auswahl der KünstlerInnen auch ganz anders hätte ausfallen können, aber wie immer sie aus- gesehen hätte, in jedem Fall hätten wichtige ProtagonistInnen gefehlt. An manchen Stellen wird daher zumindest kursorisch auf in dieser Studie nicht näher behandelte KünstlerInnen verwiesen. Neben den angeführten Auswahlkriterien spielte – wie in der Forschung ge- nerell  – selbstverständlich auch persönliches, subjektives Interesse eine Rolle. Ich schließe mich der Kunsthistorikerin Isabelle Graw an, die in ihrer Arbeit über Künstlerinnen des 20.  Jahrhunderts argumentierte: „Die Auswahl ist von persönli- chen Vorlieben ebenso geleitet, wie sie aus den besonderen Fragestellungen dieser Studie resultiert.“21 Schlussendlich waren es fünf KünstlerInnen, die ich für die vorliegende Studie als ProtagonistInnen festgelegt und die mich in den letzten Jahren intensiv begleitet haben: Der 1877 in Litoměřice (Leitmeritz) geborene Zeichner Alfred Kubin, konservativ und weltoffen gleichzeitig, nach mehrjährigem Aufenthalt in München, in der öster- reichischen Provinz, im oberösterreichischen Innviertel lebend; Oskar Kokoschka, 1886 in Pöchlarn in Niederösterreich geboren und im Lauf seines Lebens in Wien, Prag, England und der Schweiz zuhause, als „Kunstrebell“ stilisiert und zweifellos der bekannteste der hier vertretenen KünstlerInnen; der 1892 in Oberösterreich ge- borene Aloys Wach, der biographisch wie auch in seinem Werk interessante Quer- verbindungen zu religiös wie politisch interessanten Diskursen seiner Zeit aufweist; die 1900 im Trentino geborene Avantgardistin Erika Giovanna Klien, die erst seit wenigen Jahren in Österreich jene Bekanntheit erlangt, die der Größe ihres Werks angemessen zu sein scheint und schließlich die 1904 geborene Künstlerin Margret nannten KünstlerInnen sind 388 Frauen, das ergibt 24,1 Prozent (Eigene Zählung). Berücksichtigt werden muss dabei, dass die geringere Repräsentanz von Frauen nicht das reale Geschlechterver- hältnis im Bereich der bildenden Kunst widerspiegelt, sondern auch ein Problem der Historiogra- phie ist. 21 Isabelle Graw, Die bessere Hälfte. Künstlerinnen des 20. und 21.  Jahrhunderts, Köln 2003, 11. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0