Page - 163 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

2.4 Erika Giovanna Klien – Autobiographische Fragmente | 163 an die Redaktion des ‚Klessheimer Sendboten‘ – Koh-i-nor 12 = wichtig! - weil patz-weich und sentimental!!“254 Auf dem Blatt mit dem Titel „Die Begegnung“ (Abb. 12) ist es nicht Wien, son- dern Amerika, das als mögliche Zukunftsdestination erstmals ins Spiel kommt. Der kleine Vogel, der sich auf fast allen „Sendboten“ befindet, sitzt auf dem Fuß der jungen Frau und zwitschert ihr entgegen: „Oh Erika! Oh Erika! So geh doch nach Amerika“. Auch hier erweist sich der „Klessheimer Sendbote“ als informative auto- biographische Quelle, zeigt er doch, dass die Möglichkeit, in die USA zu gehen, in diesen Jahren zumindest schon im Raum stand. Resümierend Die „Klessheimer Sendboten“ bieten aufgrund des eingeschränkten Zeithorizonts nur einen punktuellen Einblick in Erika Giovanna Kliens auto/biographisches Nar- rativ, lassen somit leider keinen analytischen Blick auf längerfristige Entwicklungen zu. Dennoch ergeben sich gerade in Bezug auf die „biographischen Formeln“ der Künstlerbiographik interessante Befunde. Ausgehend vom männlichen Prototyp des Künstlers war es für Künstlerinnen definitiv schwierig, sich auto/biographisch in die herrschenden biographischen Künstlerbilder einzuschreiben. Erika Giovanna Klien versuchte zeitlebens Grenzen zu überschreiten, auch jene, die die vorherrschenden Geschlechterrollen vorgaben. In den „Sendboten“ präsentierte sie sich als „neue“ Frau der 1920er-Jahre, die sich über Freiheit und Selbstbestimmung definierte. Da- mit schloss sie nicht nur an ein zeitgenössisches emanzipatorisches Geschlechterbild an, sondern auch an Künstlerstereotype, die auf antibürgerliche Lebenskonzeptio- nen aufbauen und Künstlern (Künstlerinnen?) andere Freiräume zur Lebensgestal- tung zugestehen als sie im bürgerlichen Lebensentwurf vorgesehen waren. Kliens Sicht von sich als Künstlerin thematisierte sie in klarem Kontrast zum vorherrschen- den bürgerlich-konservativen Klima im Bereich von Kunst- und Kulturpolitik. An- knüpfend an bestehende „Künstlerlegenden“ schrieb sie sich in das in der Moderne präsente Bild des Künstlers als unangepassten Bürgerschreck ein, gleichzeitig aber auch in jenes der von seiner Umwelt nicht verstandenen und somit einsamen Künst- lerpersönlichkeit. 254 Erika Giovanna Klien, Klessheimer Sendbote, „Tragisches aus der Zeichenstunde“. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0