Page - 172 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 2 KünstlerInnen über sich172 vollzog sich jetzt das Objektivieren des Persönlichen ins Allgemeine – eine Art Kommunikation“), darauf folgte der Satz: „Es kam die Zeit, wo ich G.  Franke begegnete (1942). Er hielt, was selten geschah bei einer Frau, seine Hand über meine Arbeit. Ich fand Freunde. Es erhellte sich.“286 Was hier wie aufeinanderfolgend erscheint, vollzog sich in der Realität mehr oder weniger parallel: Der Kontakt zum Münchner Kunsthändler Günther Franke ent- stand etwa zur selben Zeit, in der sie ihre „Holzrisse“ entwickelte und die oben be- schriebene Veränderung ihres künstlerischen Weges beschritt. Für die mittlerweile fast 40-jährige Künstlerin begann sich somit um etwa 1942/43 erstmals eine wirk- liche Perspektive aufzutun –„es erhellte sich“. Interessant erscheint an dieser Stelle auch die Formulierung Bilgers, eine Förderung durch Franke sei selten „bei einer Frau“ geschehen. Die sonst kaum von ihr thematisierte Diskriminierung von Frauen im Kunstbetrieb wurde von Bilger jedenfalls wahrgenommen und an dieser Stelle auch klar formuliert.287 Nachdem damit eine positive Perspektive angedeutet worden ist, ist der nächste Satz im Lebensbericht wiederum als Rückschlag zu lesen: „Umsomehr traf mich, durch Abtrennung Österreichs, das neuerliche Versinken in Ein- samkeit. Da meldete sich schwere Krankheit, meine Schwester, selbst erst ihren jungen Mann im Kriege verloren, rief mir zu: Jetzt auszustellen für die Heimkehrenden! Das riß mich hoch!“288 Es erscheint auf den ersten Blick befremdlich, dass die dem Nationalsozialismus nicht sonderlich nahestehende Bilger das Kriegsende als „Abtrennung Österreichs“ bezeichnete. Zweifellos hatte Bilger aber – ähnlich wie Kubin – eine intensive be- rufliche Ausrichtung nach Deutschland, die mit 1945 abgebrochen wurde, hinzu kommt ihre biographische Verbundenheit mit Deutschland. Die Briefe aus jener Zeit zeigen, dass Bilger in den ersten Nachkriegsjahren stark mit den wirtschaftli- 286 Bilger, Lebensbericht, 28. 287 Umso bedauerlicher erscheint, dass trotz des intensiven persönlichen Kontakts und der langen beruflichen Zusammenarbeit Bilger in dem 1970 (also nach Frankes Tod) erschienenen Band über den Kunsthändler keine Erwähnung findet. In der Publikation befinden sich die Korrespondenzen mit 48 bei Franke ausgestellten KünstlerInnen (darunter vier Frauen), der Briefwechsel mit Bilger ist nicht enthalten. Vgl. Doris Schmidt (Hg.), Briefe an Günther Franke. Porträt eines deutschen Kunsthändlers, Köln 1970. 288 Bilger, Lebensbericht, 28. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0