Page - 357 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

4.3 Zwischen den Kriegen: Revolution(en), Republik(en), „Ständestaat“ | 357 Entgegen dieser Aussage wurde er sehr wohl in die „unerquickliche[n] Dinge gezerrt“, denn auf seinen Aufruf an die Dresdner Einwohnerschaft reagierten die Künstler George Grosz „und seine Gruppe“ mit einem Schmähartikel gegen ihn. Der Text, von Kokoschka in der Autobiographie nicht ganz korrekt als „Die Kuns- thure Oskar Kokoschka“ bezeichnet,155 trug den Titel „Der Kunstlump“. Er war von George Grosz und John Heartfield verfasst und in Heartfields politischer Zeitschrift „Der Gegner“ im Frühjahr 1920 veröffentlicht worden.156 Die durch diesen Artikel entfachte „Kunstlump-Debatte“ ist insofern interessant, als sie sehr grundsätzlich die Funktion der Kunst und die politische Verantwortung des Künstlers thematisiert. Grosz und Heartfield, den Kokoschka in seiner Auto- biographie als Mitautor des Artikels interessanterweise nicht erwähnte,157 ließen Kokoschka in ihrer Attacke zur Symbolfigur eines bürgerlichen Kunstverständnis- ses werden. Dieses verstecke sich snobistisch hinter scheinbar idealen und zeitlosen Werten von Kunst und Kultur und begegne den politisch-alltäglichen Problemen der Arbeiterschaft mit Ignoranz: „Kokoschkas Äußerungen sind ein typischer Aus- druck der Gesinnung des gesamten Bürgertums. Das Bürgertum stellt seine Kul- tur und seine Kunst höher als das Leben der Arbeiterklasse.“158 Kokoschka wurde vorgeworfen, in seinem Aufruf an die Einwohnerschaft von Dresden die Zerstö- rung eines Bildes beklagt zu haben, während gleichzeitig viele Menschen ihr Leben verloren. Im Gegensatz dazu formulierten Grosz und Heartfield polemisch: „Wir begrüßen mit Freude, daß die Kugeln in Galerien und Paläste, in die Meisterbilder der Rubens sausen, statt in die Häuser der Armen in den Arbeitervierteln!“ Die be- stehende Vorstellung von Kunst und Künstlertum sei zutiefst bourgeois und immer auf der Seite der Herrschenden: 155 Kokoschka, Mein Leben, 175. 156 John Heartfield/George Grosz, Der Kunstlump (1920), hier zit. nach John Heartfield (Hg.), Der Schnitt entlang der Zeit. Selbstzeugnisse. Erinnerungen. Interpretationen. Hg. von Roland März, 104–112. 157 John Heartfield (1891–1968), ursprünglich Helmut Herzfeld, deutscher Maler, Graphiker, Foto- monteur und Protagonist der Dada-Bewegung. Möglicherweise war in Kokoschkas Erinnerung die „Kunstlump-Episode“ tatsächlich nur mehr auf Grosz fokussiert, vielleicht liegt die Nichterwäh- nung aber auch daran, dass Heartfield und Kokoschka sowohl im Prager wie auch im Londoner Exil positive Begegnungen miteinander hatten. So war Heartfield Mitglied im Prager Exilverein des „Oskar-Kokoschka-Bundes“, beide erhielten eine Ehrung des tschechischen Kunstvereins Mánes, in London trafen sie einander über den „Kulturbund“. Vgl. dazu u.a. Heartfield (Hg.), 331  ff sowie Gloria Sultano, „Artist in Exile“ – Streiflichter aus dem Exil, in: Gloria Sultano/Patrick Werkner (Hg.), Oskar Kokoschka. Kunst und Politik 1937–1950, Wien 2003, 119–158, 137 u. 147. 158 Heartfield/Grosz, Kunstlump, 111. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0