Seite - 15 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

Einleitung 15 sich dramatische Dialoge, die Kazem jedoch immer wütender machen, bis ihn die Polizei am Ende überwältigt. Beide Filme zeigen auf unterschiedliche Weise die Folgen des Iran-Irak-Krieges und den Umgang mit der daraus resultierenden (un)freiwilligen Migration. Die 1990er Jahre waren ein Jahrzehnt der relativen politischen und kulturellen Entspannung und Öffnung, welches das iranische Filmschaffen weg vom Kriegs- film und der islamicate period (The Islamicate Period) in eine Phase der Transi- tion führte. Iranische Filme verzeichneten in der internationalen Kino- und Festi- vallandschaft eine steigende Konjunktur, beginnend mit der Auszeichnung bei den Filmfestspielen von Cannes für Abbas Kiarostamis Ta’am-i gilas [Taste of Cherry] (1997). Die Forschungsliteratur zum 2016 verstorbenen Regisseur und seinem Filmschaffen ist mannigfaltig und doch einig darin, ihn als das Aushän- geschild des iranischen Kinos zu stilisieren.13 In seinen Filmen, wie Khana-yi dust kujast? [Where Is the Friends House?] (1988) oder Bad ma-ra khwahad burd [The Wind Will Carry Us] (1999), spielen Kinder eine ganz besondere Rolle. Dies hatte laut Hamid Sadr folgende Funktion: The use of children in these films denounced the horrors of the war and/or dealt with themes central to reconstruction such as poverty, unemployment, the shortage of housing and social strife. Moreover, in their social and geographical inclusiveness they represented a bid to redefine the coordi- nates of national and cultural identity. (224) Kinder waren im post-revolutionären iranischen Kino generell beliebte Protago- nist_innen.14 Als Vorreiter gilt Amir Nadiris Davandeh [The Runner] (1981), die Geschichte eines Jungen aus armen Verhältnissen mit einem ausgeprägten Gerechtigkeitssinn. Der Einsatz von Kindern trug auch zu einer neuen Bildspra- che bei, die sich abseits der Narration zu einer Form des slow cinema (Luca und