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66 Verortung der iranischen Diaspora
3.1 Diaspora und Raum
Bei der Erforschung von Diaspora ist quer durch die Disziplinen die Raumfrage
beständig virulent, denn der Diaspora ist die Auseinandersetzung mit Raum
grundlegend eingeschrieben: Von der Zerstreuung von einem Ort an einen bezie-
hungsweise mehrere andere – durch die Rückbindung an jenen Ursprungsort –
bis hin zur Erfahrung am neuen Ort wird Diaspora in den Diskursen der Diaspora
Studies immer räumlich gedacht. Der Historiker James Clifford verweist auf den
Begriff selber als „a travelling term“ (302), beschreibe er doch wörtlich oder
metaphorisch Migration, Rückkehr, Verbreitung, Grenzüberschreitung und Mul-
ti-Lokalität und damit immer zugleich ein Hier-Sein und Weg-Sein. Auch Robin
Cohen und Steven Vertovec betonen die zentrale Bedeutung von einem mehrdi-
mensionalen Verständnis von Raum und Bewegung, welches sich nicht auf die
tatsächliche physische Migration beschränkt, sondern Platz für diskursive, kultu-
relle, virtuelle und sozial vernetzte Räume schafft. Peter Jackson, Philip Crang
und Claire Dwyer, ihres Zeichens Geograph_innen, sprechen sich ebenfalls für
Diaspora als räumlichen Begriff aus:
Different diasporas are characterized by different geogra-
phies that go beyond simple oppositions between the na-
tional and the transnational, the rooted and the routed, the
territorial and the deterritorialized. Diaspora is not only an
inherently spatial term. Its particular historical forms evi-
dence particular and distinctive spatialities. (2)
Für die Beschäftigung mit dem Begriff der Diaspora sind es insbesondere die
Schichtungen verschiedener kultureller Zuschreibungen im Migrationskontext,
welche den Raumdiskurs laut der Kulturwissenschaftlerin Doris Bachmann-
Medick relevant machen:
Medienraum Diaspora
Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme
Inhaltsverzeichnis
- 1 Einleitung 1
- 2 Diaspora/Film im Wandel 33
- 3 Verortung der iranischen Diaspora 65
- 4 Neue diasporafilmische Räume 107
- 5 Post-Diasporafilm oder Postdiaspora-Film? Ein Fazit 227
- Bibliographie 241
- Filmographie 267