Seite - 105 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

108 Neue diasporafilmische Räume dargestellt wird, sondern filmische Formen hervorbringt, die sich klaren kulturel- len Zuschreibungen entziehen. Um die anhand der Untersuchungsgegenstände herausgearbeiteten Thesen zu untermauern, wird neben der filmwissenschaftlichen Forschungsliteratur ein Korpus aus zahlreichen Raumtheorien zu Rate gezogen. Während im ersten Kapitel „Zwischenräume“ anhand der beiden Filme Zanan bidun-i mardan von Shirin Neshat und A Girl Walks Home Alone at Night von Ana Lily Amirpour die Spuren eines Dazwischen, obschon in bereits stark abgewandelter Form, noch zu finden sind, widmet sich das zweite Kapitel „Kosmopolitische Räume“ anhand von Shirin Etessams und Erica Jordans Walls of Sand und Marjane Sat- rapis Persepolis filmischen Räumen, die durch ihre Widersprüchlichkeit etab- lierte Vorstellungen von Diaspora aufbrechen. Das letzte Kapitel „Rebellische Räume“ setzt schwerpunktmäßig mit Analysen der Filme The Green Wave von Ali Samadi Ahadi und Schwarzkopf von Arman T. Riahi auf filmische Räume, die verstärkt Überlappungen und Verflechtungen fokussieren. 4.1 Zwischenräume Theoretische Vorstellungen, die Zwischenräume konzeptuell zu fassen suchen, verweisen zumeist auf Räume, die sich außerhalb bestehender Strukturen befin- den. So unterscheidet der Philosoph Michel Foucault in seinem oft zitierten, „anderen Räumen“ gewidmeten Vortrag zwei Arten solcher Räume: die Utopien als „emplacements sans lieu réel“ und die Heterotopien als sogenannte „contre- emplacements“ (Dits et écrits 46–49). Der Begriff der hétérotopie adressiert lokalisierte Räume, in denen und durch die Utopien als gelebte Wirklichkeiten und mediale Formen generiert werden können. Der Sozialanthropologe Marc