Seite - 118 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

Zwischenräume 121 Garten irrt und ihre eigene Vergewaltigung von außen nochmals sieht und durch- lebt – morgens aufwacht und in ihrem weißen Nachthemd hinausgeht, folgt die Kamera ihrem entschlossenen Schritt: Die frontale Großaufnahme ihres Gesich- tes mit offenen Haaren ohne Tschador erlaubt die Umrisse des Gartens nur zu erahnen. Die Nähe zum Traum – diesmal bei Tag – wird dadurch nicht nur narra- tiv, sondern vor allem bildlich evoziert. Sie bleibt stehen, und die nächste Ein- stellung zeigt in einem Eyeline-Match, was vor ihr liegt: Die Zusehenden erbli- cken mit ihr den Übergang vom Garten in die Wüste in einer totalen Einstellung inklusive Himmel, Wolken und Horizont. Faezeh ist am Rand der Bäume stehen geblieben, der Schnitt geht auf Zarin, die hingegen abermals im Zentrum des Bildes inmitten der Ausläufer des Gartens sitzt – in einem Zwischenraum im Zwischenraum. Die Kamera löst in einem langsamen Zoom-in schließlich die anfängliche Rahmung der Bäume auf (Abb. 1.5) und offenbart das volle Pano- rama der Grenzlandschaft (Abb. 1.6), um in einem letzten Schritt in einer halb- nahen Einstellung Zarin in einem Blumenkleid im Blumenbeet zu zeigen (Abb. 1.7), erneut ein impressionistisches Tableau Vivant. Abb. 1.5, 1.6 und 1.7 Zanan bidun-i mardan, „Zarin im Blumenbeet“, USA 2009