Seite - 118 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme
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Zwischenräume 121
Garten irrt und ihre eigene Vergewaltigung von außen nochmals sieht und durch-
lebt – morgens aufwacht und in ihrem weißen Nachthemd hinausgeht, folgt die
Kamera ihrem entschlossenen Schritt: Die frontale Großaufnahme ihres Gesich-
tes mit offenen Haaren ohne Tschador erlaubt die Umrisse des Gartens nur zu
erahnen. Die Nähe zum Traum – diesmal bei Tag – wird dadurch nicht nur narra-
tiv, sondern vor allem bildlich evoziert. Sie bleibt stehen, und die nächste Ein-
stellung zeigt in einem Eyeline-Match, was vor ihr liegt: Die Zusehenden erbli-
cken mit ihr den Übergang vom Garten in die Wüste in einer totalen Einstellung
inklusive Himmel, Wolken und Horizont. Faezeh ist am Rand der Bäume stehen
geblieben, der Schnitt geht auf Zarin, die hingegen abermals im Zentrum des
Bildes inmitten der Ausläufer des Gartens sitzt – in einem Zwischenraum im
Zwischenraum. Die Kamera löst in einem langsamen Zoom-in schließlich die
anfängliche Rahmung der Bäume auf (Abb. 1.5) und offenbart das volle Pano-
rama der Grenzlandschaft (Abb. 1.6), um in einem letzten Schritt in einer halb-
nahen Einstellung Zarin in einem Blumenkleid im Blumenbeet zu zeigen (Abb.
1.7), erneut ein impressionistisches Tableau Vivant.
Abb. 1.5, 1.6 und 1.7 Zanan bidun-i mardan, „Zarin im Blumenbeet“, USA 2009
Medienraum Diaspora
Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme
Inhaltsverzeichnis
- 1 Einleitung 1
- 2 Diaspora/Film im Wandel 33
- 3 Verortung der iranischen Diaspora 65
- 4 Neue diasporafilmische Räume 107
- 5 Post-Diasporafilm oder Postdiaspora-Film? Ein Fazit 227
- Bibliographie 241
- Filmographie 267