Seite - 136 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

Zwischenräume 139 Abb. 2.8 und 2.9 A Girl Walks Home Alone at Night, „Autolichter“, USA 2014 Kathrin Rothemund schreibt über die frontier als Genreelement des filmischen Raumes: Das Prinzip der Grenzverschiebung, das dem Konzept der frontier inhärent ist, lässt sich in vielen Filmen, insbeson- dere im Western, durch eine Differenz von außen und in- nen wiederfinden und zeigt sich in der filmischen Aneig- nung des Offs durch Kamerabewegung und Montage. Wird dieses Außen aber nun Teil des Bildinneren und lässt es sich durch filmische Mittel nicht mehr eliminieren oder an- nektieren, so verweist dies umso mehr auf die frontier als kulturelles Konzept, das in sich auch schon immer ein Au- ßerhalb einschließt. („Übergänge“ 58; Hervorhebung im Original) In beiden Szenen wird die Verschiebung vom On ins Off und vom Sichtbaren ins Unsichtbare durch das Zusammenwirken von Detailaufnahme und totaler Ein- stellung zum raumbildenden Filmmittel, welches die frontier als Genreelement aufgreift. In diesem Sinne schließt A Girl Walks Home Alone at Night als „Iranowestern“, wie ich ihn nennen möchte, Iran und Diaspora, Diaspora und Vereinigte Staaten ein und konzipiert damit den Gründungsmythos der Diaspora selbst, denn die frontier ist nicht nur verschoben, sondern im Sinne Edward Saids gänzlich aufgelöst: „All cultures are involved in one another; none is sin- gle and pure, all are hybrid, heterogeneous, extraordinarily differentiated and