Seite - 141 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

144 Neue diasporafilmische Räume [...] [T]here is a ,sensibility‘ in and around these films that does provide them with historical, thematic and even stylis- tic cohesion. (351) A Girl Walks Home Alone at Night beschäftigt sich als filmisch-hybrider Raum mit filmischen Transformationsprozessen, die über seine eigenen Re- Konfigurationen hinausgehen, und lässt damit Rückschlüsse auf allgemeine kulturelle Transformationen diasporafilmischer Räume zu. Mit Yvonne Spiel- mann gesagt: Hybride Relationen drücken mobile und flexible Überlage- rungen und Zusammenarbeit aus, was wiederum zu weite- ren Verknüpfungen anregt. Diese Möglichkeit zur Verände- rung beinhaltet, daß die Zusammensetzung der Merkmale in der Verknüpfung disponibel bleibt. Sie kann sich verän- dern und erneut konfiguriert werden. (53) Als smart film verstanden ist die Aushandlung kultureller Verortung nicht mehr das Ergebnis, sondern die Prämisse des Werdens des Filmes. Insofern ist der filmisch-hybride Raum als einer der dialogischen Aushandlung zu verstehen. Dem Diasporafilm ist, so haben die Analysen von Zanan bidun-i mardan und A Girl Walks Home Alone at Night gezeigt, der Zwischenraum nicht nur durch die eingangs erwähnte und offenkundige „liminality of deterritorialization“ (Naficy, An Accented Cinema 155) eingeschrieben, sondern als Haltung eines diasporischen Selbstverständnisses, welches kreative Prozesse forciert und Diaspora als Medienraum ausweist. Es treten Zwischenräume in Erscheinung, die sich abseits von Umgrenzung, Parallelität und Übergang als Räume der kul- turellen Verortung und Positionierung der iranischen Diaspora und deren filmi- schen Transformationen begreifen lassen. Eine weitere Kategorie bilden „kos- mopolitische Räume“. Sie sind, im Gegensatz zu Zwischenräumen, stärker von