Seite - 179 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

182 Neue diasporafilmische Räume fantasies and a desire to honestly connect and understand an alien culture, between assertion of mastery and surrender to cultural difference“ (Jenkins 164). Erinnerung und Imagination sind dabei entscheidende Elemente dieser produkti- ven Triebkraft. Der Diasporafilm verändert konstant auf imaginative Art und Weise seine Ausformung und Gestalt und trägt in diesem Sinne dazu bei, Erinne- rung nicht nur als etwas in die Vergangenheit Gerichtetes, sondern auch und vor allem als etwas in die Zukunft Blickendes, etwas Bildendes und Gestaltendes, zu konzeptualisieren. Kosmopolitische Räume sind demnach filmische Räume der Verschachtelung, der Verdichtung, der Gleichzeitigkeit und der Verlebendigung. Kosmopolitismus als alltägliche kulturelle Praxis im Sinne Asef Bayats tritt sowohl in Walls of Sand als auch in Persepolis in verschiedenartigen filmischen Räumen in Erscheinung: Der Raum des autonomen Selbst, der kosmofeministi- sche Positionen ermöglicht und damit als verlebendigter filmischer Raum fun- giert, und der Raum des kindlich-jugendlichen Selbst, der infolge als pop- kosmopolitischer und animierter Raum auftritt, tragen dazu bei, Diaspora als Medienraum zu konzipieren, indem filmische Räume als Räume der kulturellen Verortung und Transformation sowie als Räume der Aushandlung der eigenen Position zum Tragen kommen. Einen weiteren solchen Raum bildet der rebelli- sche Raum, den ich nachstehend anhand der beiden Filme The Green Wave von Ali Samadi Ahadi und Schwarzkopf von Arman T. Riahi näher untersuchen möchte.