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Rebellische Räume 215
gene Lebenssituation – einer Lebenssituation nach der Mig-
ration in Deutschland. (35)
Vielmehr würden neue künstlerische Ausdrucksformen gesucht und bedient, um
den Aushandlungsprozessen mit Identität und Kultur gerecht zu werden:
Es geht um die Schaffung einer eigenen Identität in der
deutschen Gesellschaft und dem theatralen Kosmos, in dem
sich die postmigrantischen Künstler und Kulturschaffenden
bewegen. Themen und Traditionen der deutschen Kultur
und der Kultur der Familien müssen in einer neuen Art und
Weise geschaffen und erzählt werden, weil die bisherigen
Instrumente nicht ausreichen. (43)
Eines der wichtigsten Instrumente ist hierbei Sprache. Ähnlich wie im Postkolo-
nialismus plädiert Shermin Langhoff, analog zu Gayatri Spivaks Frage „can the
subaltern speak?“, für die postmigrantische Ausdrucksform als Medium der
Ermächtigung: „Ein Sprachbewusstsein, Assoziationen, es gibt aber auch ein
Empowerment“ („Minus + Minus“). Ermächtigung bedeutet laut Naika Foroutan
in diesem Fall auch Sichtbarmachung: „Die akteursbezogene Perspektive bein-
haltet ein Empowerment, das darauf setzt, Migranten und ihre Nachkommen in
der deutschen Hochkultur sichtbarer zu machen.“ (237) Regisseur Arman T.
Riahi bekräftigt für die Populärkultur im Zusammenhang mit Schwarzkopf die
Bedeutung des Raps für Nazar und die Jugendlichen in einer ähnlichen Ausrich-
tung: „Mit ihren Songs wollen sie sich Gehör verschaffen, und wenn ihnen die-
ses Gehör von der Gesellschaft zugestanden wird, dann wird sich ihre Situation
auch verändern.“ („Interview“)
Nazar rappt auf Deutsch, seine Kunst ist von einer Auseinandersetzung mit
der Sprache des Landes verknüpft, in dem er lebt. Für seinen in der Schweiz
geborenen österreichisch-italienischen Kollegen RAF Camora (bürgerlicher
Name: Raphael Ragucci) war dies zunächst die französische Sprache. Gemein-
Medienraum Diaspora
Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme
Inhaltsverzeichnis
- 1 Einleitung 1
- 2 Diaspora/Film im Wandel 33
- 3 Verortung der iranischen Diaspora 65
- 4 Neue diasporafilmische Räume 107
- 5 Post-Diasporafilm oder Postdiaspora-Film? Ein Fazit 227
- Bibliographie 241
- Filmographie 267