Seite - 231 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

234 Post-Diasporafilm oder Postdiaspora-Film? Ein Fazit Iraner_innen für Iraner_innen) zu beleuchten, sondern das Phänomen zu adres- sieren, dass Diasporafilm nun in der gesellschaftlichen Mitte angekommen ist, denn was für große Festivalkreisläufe gilt, ist auch für kleine valide. So pos- tuliert beispielsweise das 2001 gegründete International Diaspora Film Festival in Toronto seinen Einsatzauftrag wie folgt: „IDFF provides Toronto audiences with an opportunity to experience the cultural mosaic of the present world through the medium of cinema“67. Damit wird eine Entwicklung deutlich, die den Diasporafilm von einem Zustand des Dazwischen, des „interstitial mode“ (Naficy, An Accented Cinema 46–56), zu einem aktiven Akteur in der Ausei- nandersetzung mit kultureller Differenz im Sinne einer gesamtgesellschaftlichen Öffnung macht. Angesichts dieser globalen Zirkulation kultureller und medialer Elemente lässt sich mit Filmwissenschaftler Malte Hagener die Frage stellen: „Wo ist Film (heute)?“ In seinem gleichnamigen Text konstatiert er im Zeitalter digitaler Netzwerke eine Rekonfiguration des Filmes: Zeitgenössischer Film, ob Block- buster-Produktion oder Autorenkino, arbeitet nicht nur mit digitaler Technologie, sondern übernimmt damit auch schrittweise YouTube-, Smartphone- und Game- Ästhetiken, die so Teil des Filmes werden beziehungsweise im Umkehrschluss, den Filmwissenschaftlerinnen Shane Denson und Julia Leyda zufolge, diese Elemente bereits als filmisch ausweisen: „The aesthetic boundaries between art- house film and blockbuster have become increasingly blurred as the mechanisms and perspectives of classical continuity are formally and materially challenged by a post-cinematic media regime“ (4). Die Veränderungen des Filmes als mate- rielles Objekt photochemischer Aufnahmen und als textuelles (Kunst-)Werk sowie des Kinos als kulturelle und architektonische Institution im digitalen Zeit- alter führten infolgedessen zu „the emergence of a new, properly post-cinematic