Seite - 39 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band II: Kunstlandschaften im Norden, Süden und Westen

Handwerker und Kunsthandwerker | 39Zusammenarbeit von Tischlern mit anderen Ge erken nicht unter die Fittiche eines Klosters begaben oder eine Hoffreiheit erwarben, muss- ten sie mancherorts einer Zunft beitreten. Da die Zahl der Bildschnitzer relativ gering war, bildeten sie keine eigenen Berufsverbände, sondern schlossen sich bereits beste- henden Organisationen an. In Betracht kamen vor allem die Zünfte der Steinmetze, Maler, Drechsler oder Schreiner.42 Wie andere Handwerker konnten inkorporierte Bildschnitzer zwei Gesellen beschäftigen und gleichzeitig einen oder zwei Lehrlinge ausbilden. Zwar durften die Verbandsmitglieder den Zunftbestimmungen zufolge nur selten mehrere Berufe ausüben, doch zeugen häufige Rechtsstreitigkeiten davon, dass sich entsprechende Verbote im Falle der holzverarbeitenden Gewerke kaum durch- setzen ließen. Viele Tischler besaßen eine Doppelausbildung und waren zugleich als Bildschnitzer tätig, wie beispielsweise für Franz Anton Herrmann nachgewiesen werden konnte. Er stattete im Auftrag des Mainzer Kurfürsten in den 1740er-, 50er- und 60er-Jahren Kirchen mit Altären und Sakralmöbeln aus.43 In Verbindung mit der vorliegenden Studie begegnen uns Christoph Paumgartner, der Konverse Mauri- tus Tauffer und Thomas Schiffer, die in Diensten der Stifte St.  Lambrecht und Rein standen und in beiden Berufen arbeiteten. Welche Schwierigkeiten die Zeitgenos- sen damit hatten, die Gewerke gegeneinander abzugrenzen, zeigt der Umstand, dass Emporenbrüstungen, die Schiffer für Rein hergestellt hatte, in den 1740er-Jahren in einem Schrei ben des Konvents als Tischlerarbeit, in einem anderen als Bildthauerarbeit bezeichnet werden.44 Ein weiterer der in beiden Professionen geschulten Meister war Ludwig Kögel (1710/11–1741). Geboren in Kirchberg an der Pielach (Niederöster- reich) und ausgebildet als Bildhauer und Tischler, legte er 1739 als Laienbruder in Li- lienfeld die Profess ab, nachdem er sich an verschiedenen Adelshöfen als Kunsttischler einen Namen gemacht hatte.45 Ferner sei auf Balthasar Reißmayer hingewiesen, der an der Ausführung des Chorgestühls für die Stiftskirche Klosterneuburg beteiligt war. Archivalien zufolge erhielt er als Tischler und Bildhauer einen höheren Lohn als seine Kollegen.46 Schließlich muss an Joseph Baumeister (erw. 1697–1721) aus Wien er- innert werden, den Schriftquellen seit 1697 zunächst als Tischler, nach 1707 aber als Bildhauer führen.47 42 Hierzu etwa Kienzl, Bildhauer (1996), bes. 50–52 ; Schweikert, Brenck (2002), 53–55 ; Stainer, Bildhau- erzeichnung (2018), bes. 46–54. 43 Wolf, Identifikation (1988), 78 ; Zinnkann, Meisterstücke (1988), 50–51. 44 Gigler, Umbauten (1924), 31, 66 (jeweils Quellenanhang). 45 Oettinger/Matschik/Fitz, Lilienfeld (1952), 21, 23 ; Mussbacher, Lilienfeld (1976), 14 ; Müller, Profeß- buch (1996), 280, Nr. 1552. 46 Bohr, Sakralmöbel (2017), 362. 47 Wagner, Regesten (2014), ad vocem. Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0