Seite - 59 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band II: Kunstlandschaften im Norden, Süden und Westen

Barocke Möbel und sakraler Raum | 59Prunkappartements, Zeremo iell und Liturgie Massengliederung nur in diesem Raum einen Sinn erhält, ausschließlich dort wird ihre Form verständlich. Ein ungewöhnliches Aussehen weisen ferner die Ankleidekredenzen des Klosters Altenburg von 1735/40 auf. Die von einer ovalen Kuppel bekrönte Sakristei erhebt sich über rechteckigem Grundriss, der Eingang befindet sich auf der Südseite. Hohe und schlanke Nischen strukturieren das Mauerwerk, das im Westen und Osten für Fenster durchbrochen ist. Aufsatzschränke, deren Breite und Höhe von den Nischen- gewänden und Fensteröffnungen begrenzt werden, schließen die seitlichen Wandver- tiefungen, lediglich das Exemplar auf der Nordseite ist etwas größer. Die Schränke zeichnen sich durch zwei Besonderheiten aus : Die Tischler nutzten beim Bau der Ankleidekredenzen nicht die gesamte Raumtiefe und -breite, sondern passten die Mö- bel in relativ kleine Nischen ein, was ihr Aufnahmevermögen stark begrenzte. Darüber hinaus besitzen die Sakristeischränke eine konkave Vorderfront und spiegeln so in raffinierter Weise die Rundung der Kuppel wider. Auch diese Garnitur ist folglich mit dem Baukörper verzahnt. Auf andere Art fügen sich die Sakristeiausstattungen der Domkirche zu Salzburg und der Barmherzigenkirche zu Graz in die Raumschale ein (Abb.  117–120, 148– 151). Die Schränke und Wandverkleidungen wurden 1733/36 resp. um 1770 gefertigt. Reichen die Tischlerarbeiten in Salzburg bis unter den Gewölbeansatz, wo sie mit einem weitgehend gerade verlaufenden Gesims abschließen, so ragen in der Sakristei der Barmherzigenkirche die Hochschränke über den Gewölbeansatz hinaus bis knapp unter die Decke. Das Getäfel zwischen den Kästen verklammert die Möbel mit dem Raum. Ähnliches ist in der Sakristei des Stiftes Vorau zu beobachten, die 1716 mit An- kleidekredenzen und einer Wandvertäfelung ausstaffiert wurde (Abb.  271–274). Die an den Wandpfeilern angebrachten Verkleidungen und die in die Fensternischen ein- gesetzten Schränke nehmen etwa das untere Drittel der Raumhöhe ein, darüber fol- gen großflächige Malereien. Das Deckenfresko vergegenwärtigt das Jüngste Gericht, an der Westwand bilden der Höllenrachen und die Verdammten den Bildinhalt, die Fresken der übrigen Wände geben Passionsszenen wieder.126 Die Gemälde erzeugen mit ihren bewegten Darstellungen einen scharfen Kontrast zur blockhaften Geschlos- senheit des zeitgleich entstandenen Mobiliars, die von den gebauchten Oberschränken kaum gemindert wird. Gleichwohl ist die Tatsache nicht zu übersehen, dass der Ent- wurf der Möbelgarnitur auf eine organische Einbeziehung der Tischlerarbeiten in die gesamte Raumdekoration abzielte. 126 Gierse, Bildprogramme (2010), 508–524 ; Mayrhofer, Stift Vorau (2017), 148–156. Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0