Seite - 70 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band II: Kunstlandschaften im Norden, Süden und Westen

70 | Zeittypische Stilbildungen 1681–1696).152 Bis etwa 1710 war italienischer Akanthus eines der am häufigsten verwendeten Kompositionsmotive im österreichischen Möbelbau. Trotz des frühen Einflusses welscher Baumeister und Stuckateure auf die Baukunst orientierten sich Tischler hierzulande bis weit ins letzte Viertel des 17.  Jahrhunderts hinein an der Beschlagwerkornamentik sowie am knorpeligen und teigigen Formen- schatz des nordischen Spätmanierismus und Frühbarocks.153 Länger als andere Kunst gattungen dominierten den Möbelbau künstlerische Vorgaben und Handwerks- traditionen, die auf einer Synthese aus eigenständigen Entwicklungen, italienischen Inventionen sowie Schöpfungen aus süddeutschen Kunstlandschaften beruhten, wobei Letztere oft das italienische Kunstschaffen rezipierten. Chorgestühle, die wie jene in St.  Stephan zu Wien oder in der Innsbrucker Jesuitenkirche (Fabtaf. 30 ; Abb.  306, 308, 309) um die Mitte des 17.  Jahrhunderts erzeugt wurden, zeigen mit den rund- bogigen, von Stützen flankierten Arkaden und dem geraden Abschluss noch immer renaissancezeitliche, die Massivität und Schwere der Möbel betonende Strukturen. Gleichwohl bildete das Knorpelwerk bei der Gestaltung dieser Inventarstücke die Grundlage für Zierformen, die in zwei unterschiedlichen Ausprägungen auftraten : auf der einen Seite kräftige und voluminöse Motive wie an den Bänken der Innsbrucker Jesuitenkirche (Abb.  304, 305), auf der anderen jener atomistische Zierrat, wie er am Chorgestühl der Jesuitenkirche, aber auch an Möbeln der Innsbrucker Servitenkirche und in Bad Mehrn zu beobachten ist (Abb.  287, 288, 315). Für die Stilrichtungen fin- den sich Vorlagen von Lukas Kilian (1579–1637), Friedrich Brentel (1580–1651) und Friedrich Unteutsch (um 1600–1670), die Entwürfe stammen von 1610 bis 1633 und von 1650.154 Flächendekor aus Akanthus wird man an österreichischen Möbeln bis ins späte 17.  Jahrhundert hinein jedenfalls vergeblich suchen. Zusammen mit der Entwicklung des Knorpelwerks lässt sich im Verlauf des 17.  Jahr- hunderts eine deutliche Steigerung des Tiefenreliefs der Möbelfassaden beobachten. Interessante Erkenntnisse hierzu bietet ein Vergleich der Gestühle in der Innsbrucker Jesuitenkirche mit Möbeln in St. Stephan zu Wien und in der Stiftskirche Wilten (Farbtaf.  30 ; Abb.  306–310, 378, 379). Die Möbelgarnituren entstanden im zweiten Drittel des 17. Jahrhunderts. Hochgesockelte Pilaster bilden die Grundlage des archi- tektonischen Gefüges, das die Rückwände der Gestühle in Innsbruck auszeichnet.155 152 Zu den Altären s. Euler-Rolle, Akanthusaltäre (1987), bes. 69. Zu Indau und Unselt vgl. Berliner/ Egger, Vorlageblätter (1981), Bd.  1, 88–89, Bd.  3, Abb.  1060–1062, 1068–1072. 153 Allerdings beruhte der nordische Frühbarock wohl auch auf italienischen Inventionen. Einer der Weg- bereiter barocker Ornamentik war Federico Zuccari (1542–1609), dessen Stiche um oder kurz nach 1600 entstanden. Berliner/Egger, ebd., Bd.  1, 72–73, Bd.  2, Abb.  731–734. 154 Berliner/Egger, ebd., Bd.  1, 78–79, 81–82, Bd.  2, Abb.  864–869, 914–916, 948–950. 155 Mit einer vergleichbaren Gestaltung warten das Chorgestühl in der Innsbrucker Hofkirche von Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0