Seite - 71 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band II: Kunstlandschaften im Norden, Süden und Westen

Zeittypische Stilbildungen | 71Süddeutschland, Ital en und Frankreich Die seichten Stützen heben sich kaum von der Grundfläche ab und nehmen ähnlich flache Arkaden in ihre Mitte. Wie wenig andere erinnern diese Möbelgarnituren an renaissancezeitliche Architekturen. Im Gegensatz dazu werden die Rückwände der Gestühle in Wien und Wilten durch das Zusammenspiel von Nischenarkaden, die eine mehrfache Tiefenschichtung auszeichnet, mit kräftigen, sich deutlich von der Bezugsebene lösenden Pilastern oder Säulen unmissverständlich dreidimensional, die Dekorformen entfalten auf diese Weise eine kraftvolle Reliefwirkung. Das Licht fällt ungleichmäßig auf die skulptural wirkenden Flächen, was für ein kontrastreiches Wechselspiel zwischen Lichtreflexen und Schattenzonen sorgt. Dadurch gewinnen die Möbel optisch noch an räumlicher Tiefe - ein wichtiges Gestaltungsmittel im früh- und hochbarocken Möbelbau. In Verbindung damit treffen der Formensprache des Schweifwerks entlehnte leichte und luftige Ornamente auf frühbarocken knorpe- ligen Zierrat und werden bald danach von schweren amorphen Gebilden verdrängt. Es verblüfft, wie sehr sich das Erscheinungsbild der Möbel in jenem Zeitraum än- derte. Pilaster werden durch Säulen ersetzt, die zudem nicht selten tordiert gedreht sind (Abb.  54, 255, 264), ursprünglich relativ flache Oberflächen gewinnen im zweiten Jahrhundertdrittel an Plastizität, die Vorderseiten der Möbel werden durchmodelliert (Abb.  66). Zugleich erhalten Chorgestühle, Schränke und Beichtstühle (Abb.  124, 133, 134, 141, 142, 171) hohe Aufsatzüberbauten oder Schnitzauszüge, die die Betonung der horizontalen Strukturen zugunsten vertikaler Akzente aufbrechen. Seit dem ausgehenden 17.  Jahrhundert wird jedoch zunächst in Wien und in der näheren Umgebung der Residenzstadt, bald darauf auch in Graz französisches Bandl- werk rezipiert. Zunächst wirkte die stilistische Parallelströmung nur in Ausnahmefäl- len, im Laufe der Zeit aber immer häufiger. Schon ein Druck aus den 1690er-Jahren von Friedrich Jacob Morisson (nachw. 1693 und 1697) gibt deutliche Hinweise auf den französischen Einfluss, der im frühen 18.  Jahrhundert im Möbelbau rasch zu- nimmt.156 1701/02 werden die Sommersakristei in Melk und die Bibliothek zu Hei- ligenkreuz mit französischen Bandlwerkmotiven bereichert, 1706 bis 1709 die Bänke in der Domkirche zu Graz (Abb.  152, 153) mit einer Mischung von Akanthus und Bandlwerk. Um 1730/40 stellte der Göttweiger Abt Gottfried Bessel (reg. 1714–1749) zur Ausstattung seines Klosters Handwerker ein, die in Paris ausgebildet worden waren, während der Konvent von St.  Florian in jener Zeit noch venezianische Sitzmöbel an- kaufte. Die Tischler sahen sich folglich mit ihren Erzeugnissen seit der Wende vom 17. 1562/63 oder auch das um 1590/1600 gebaute Gestühl in der Pfarrkirche Hl. Karl Borromäus in Hohenems auf. ÖKT, Innsbruck, Hofbauten (1986), 291, Abb.  368 ; ÖKT, Feldkirch (1958), 390, 391. 156 Zum Druck von Morisson vgl. Ornamentstichsammlung des Wiener Museums für angewandte Kunst (MAK), KI 2201-1. Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0