Seite - 117 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band II: Kunstlandschaften im Norden, Süden und Westen

Friesach, Stadtpfarrkirche hl.  Bartholomäus | 117 Manieristische und frühbarocke Ornamentmotive bestimmen die Gesamterscheinung des zweireihigen Gestühls (Abb.  20, 21).31 Die Brüstungen weisen seitlich des Mittel- eintritts arkadenförmige Füllungen auf, die ionische Pilaster vor breiten Rücklagen flankieren. Die Stützen stehen auf massiven Postamenten, Schuppenfriese zieren die Schäfte, schwere Voluten tragen die Kapitelle. Die Arkaden ruhen auf hohen Sockeln, die mit großen Ziernägeln am Untergrund befestigt zu sein scheinen. Blütenmedail- lons füllen die Piedestale sowie die Zwickel seitlich der Arkadenbögen. Über dieser Zone folgt ein vollständiges, mit Konsolen und Blütenfestons dekoriertes Gebälk. Das Dorsale spiegelt das architektonische Ordnungssystem der Brüstung wider, wenn auch mit ruhigeren Formen. Statt manieristischer Pilaster kommen kannelierte ionische Säulen zum Einsatz. Die mit Schnitzereien dekorierten Füllungen besitzen abermals die Form von Rundarkaden, die hier allerdings in geohrte Rahmen einge- stellt und mit einem Giebel versehen sind. Die Ziermotive sind flacher und weniger dicht über die Fläche verteilt. Den Abschluss bildet ein schweres Gebälk. Das For- menrepertoire der Ornamente reicht von Würfel- und Zahnschnittfries bis hin zu Perlreihen, Konsolen, Agraffen, Bändern und Blütenmedaillons. Die Tischler fertigten Dorsale¸ Brüstung und Rückenlehne der vorderen Sitzbank aus massivem und aufgedoppeltem Nussholz, die hintere Rückwand aus Nadelholz. Die Außenseiten des Möbels sind dunkelbraun, teilweise fast schwarz eingefärbt. Wie das an Gestühlen in Weltkirchen öfter zu beobachten ist, dienen hier keine Einzel- stallen, sondern Bänke als Sitzgelegenheiten, doch unterteilen Konsolen die Lehne der Rückbank in einzelne Abschnitte. In seiner Arbeit zu Chorgestühlen in der Steiermark und Kärnten berichtet Georg Gerlach 1931 von acht Sitzen pro Seite, das trifft zu. Gerlach datierte das Gestühl auf die Zeit um 1635, während es der neueren Literatur zufolge um 1680 oder gar erst gegen Ende des 17.  Jahrhunderts entstanden sein soll. Die Spätdatierung ist zu korrigieren, zeigt die Ornamentik doch ausschließlich manieristische und frühbarocke Ziermotive. Entwicklungsgeschichtlich steht das Chorgestühl auf einer Stufe mit den Schatzkammerschränken in Lilienfeld von 1646, wobei in Friesach noch auf Zierele- mente zurückgegriffen wurde, die sich bereits am Regauer-Schrank in Kremsmünster von 1618 und am Gestühl der Piaristenkirche in Krems von 1620 oder 1630 wiederfin- den.32 Selbst wenn man eine gewisse Stilverschleppung unterstellen mag, lässt sich die These von einer Herstellung der Möbel im letzten Viertel des 17. Jahrhunderts nicht halten. Neu ist das Laufpodest. 31 Gerlach, Chorgestühl (1931), 34 ; ÖKM, Kärnten (1977), 58 ; Reichmann-Endres, St.  Bartholomäus (2001), 16. 32 Bohr, Sakralmöbel (2017), 368–370, 387–389, 524–526. Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0