Seite - 15 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

Vorwort und Inhalte 15 schen Musikästhetik einzuordnen, und andererseits entsprechende theoretische Ansatzpunkte vor dem nur scheinbar veralteten Hintergrund von Hanslicks VMS-Traktat lokalisiert. Dieser Debatte ist mit Kap.  5.1 aber eine methodische Untersuchung der ‚englischen‘ Philosophie im Allgemeinen sowie ihrer histo- rischen Entwicklung vorgeschoben, die einerseits ausarbeitet, dass erst seit dem Jahr 1980 von der autochthon analytischen Musikästhetik gesprochen werden dürfte, und die andererseits demonstriert, welche speziellen Parameter zur gra- duell stärkeren englischen Hanslick-Rezeption beitrugen. Kap.  5.2 erörtert als- dann das kognitivistische Emotionskonzept von Hanslick sowie dessen enorme Wirkung auf die derzeitige analytische Diskussion zur musikalischen Expres- sivität. Hierbei werden neben vielen positiven Reaktionen auf das kognitive Argument Hanslicks auch jene philosophischen Erklärungsmodelle zentral, welche dessen Folgerungen dezidiert negieren, Hanslicks Prämissen aber doch für richtig halten und selbigen mithilfe anderweitiger Lösungsansätze absicht- lich ausweichen. Wenn Kap.  5.2 die allgemeine analytische Hanslick-Rezep- tion zum Problem von Gefühl und Musik eingehend behandelt, fokussiert Kap.  5.3 auf den ‚enhanced formalism‘ von Stephen Davies und Peter Kivy, die musikalische Expressivität als objektive Parameter der musikalischen Kom- position konstituieren. Wenn auch beide Autoren ihre rezenten Entwürfe des ‚enhanced formalism‘ als theoretische Erweiterung von Hanslicks VMS-Trak- tat fassen wollen, soll hier doch weiterführend herausgestellt werden, dass ihre Kontur-Theorie bei Hanslick bereits inhärent angelegt war, was dessen eigene Ansicht einer unbestimmten musikalischen Expressivität retrospektiv verdeut- licht sowie deren Teilmomente neuartig expliziert.