Seite - 21 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

1.1. Die historische Forschung zu Hanslicks VMS-Traktat 21 fundierte Textdeutung außerordentlich verkomplizieren. Hierzu tragen eben- so das sozusagen eklektische Verfahren Hanslicks sowie seine Angewohnheit bei, ehedem verfasste Passagen mehrmals zu benutzen und sie in gerade aktu- elle Schriften unauffällig einzubauen.18 Hier kann man gar eine regelrechte ‚Montage-Technik‘ konstatieren, die nicht allein spätere Auflagen (Kap.  2.1),19 sondern zugleich die früheste Fassung von Hanslicks VMS-Traktat betrifft20 sowie neben einzelnen Textstellen etwa auch die komplizierte Entstehung der vollständigen Abhandlung ein- geschlossen hat. Obwohl betreffs der tatsächlichen Werkgenese noch immer relativ wenige erwiesene Einsichten vorliegen, ist schon länger bekannt, dass drei Kapitel von Hanslicks VMS-Traktat verfrüht gedruckt wurden, was wohl durch Norbert Tschulik erstmals entdeckt worden ist.21 Hanslicks Essay „Ueber den subjektiven Eindruck der Musik und seine Stellung in der Aesthe- tik“, der in den Österreichischen Blättern für Literatur und Kunst am 25.07., 01.08. und 15.08.1853 erschienen ist, konvergiert prinzipiell mit den späteren Kapi- teln vier und fünf, sein Text „Die Tonkunst in ihren Beziehungen zur Natur“ (13.03.1854) mit dem sechsten Abschnitt.22 Einzelne Forscher, die das vorzei- tige Erscheinen überhaupt registriert haben, waren darin uneins, ob Hanslicks Aufsätze als tatsächliche Vorabdrucke oder nicht doch als die früheste präsente Keimzelle von Hanslicks VMS-Traktat gelten sollten. Während Payzant insis- tierte, dass „both instalments and book were typeset from one and the same 18 Payzant, Sixteen Lectures (wie Anm.  12), S.  137; Christoph Landerer, „Eduard Hanslick und die österreichische Geistesgeschichte“, in Antonicek/Gruber/Landerer, Hanslick zum Gedenken (wie Anm.  10), S.  55–63, hier S.  62. 19 Für den vermutlich wichtigsten Beispielfall – der teilweisen Übernahme aus Zimmer- manns Buchrezension – siehe vor allem: Hartmut Grimm, Zwischen Klassik und Positivis- mus. Zum Formbegriff Eduard Hanslicks, Dissertation Humboldt-Universität Berlin 1982, S.  87 und 94f. Zum kontextuellen Zusammenhang siehe etwa auch: Christoph Landerer, „Eduard Hanslicks Ästhetikprogramm und die österreichische Philosophie der Jahrhun- dertmitte“, in ÖMZ 54/9 (1999), S.  6–20. 20 Dietmar Strauß, „Die Geburt der Ästhetik aus der Kritik? Hanslicks ‚Vom Musikalisch- Schönen‘ im Umfeld seiner frühen Rezensionen“, in ders., Hanslick Schriften (wie Anm.  16), Bd.  2, S.  391–402, hier S.  394. 21 Norbert Tschulik, „Neues zur Ästhetik und Kritik von Eduard Hanslick“, in ÖMZ 34/12 (1979), S.  601–610. Schäfke kannte selbige nicht: Eduard Hanslick und die Musikästhetik, Leipzig 1922, S.  7. Vgl.: Alexander Wilfing, „Richard Wagner in Eduard Hanslicks Schriften: Wagnerismus und Wagnerkultus“, in MusAu 31–32 (2014), S.  155–175, hier S.  161f. 22 Dietmar Strauß, Eduard Hanslick. Vom Musikalisch-Schönen. Ein Beitrag zur Revision der Ästhetik in [sic] der Tonkunst. Teil  2: Eduard Hanslicks Schrift in textkritischer Sicht, Mainz u.a. 1990, S.  66; ders., „Geburt der Ästhetik“ (wie Anm.  20), S.  394. Strauß notiert hierbei die unterschiedlichen Formulierungen der jeweiligen Versionen: ders., Hanslick Schriften (wie Anm.  16), Bd.  2, S.  257f. und 313–315.