Seite - 77 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

1.6. Anhang – Hanslicks „tönend bewegte Form[en]“ 77 — „Eduard Hanslick und der musikalische Formbegriff“, in Mf 20/2 (1967), S.  145–153, hier S.  145, oder in ders., Klassische und Romantische Musikästhetik, Laaber 1988, S.  291–298, hier S.  291. — „Das ‚Verstehen‘ von Musik und die Sprache der musikalischen Analyse“, in Musik und Ver- stehen. Aufsätze zur semiotischen Theorie, Ästhetik und Soziologie der musikalischen Rezeption, hrsg. von Peter Faltin und Hans-Peter Reinecke, Köln 1973, S.  37–47, hier S.  41, oder in ders., Klassische und Romantische Musikästhetik, Laaber 1988, S.  318–329, hier S.  322. — „Formästhetik und Nachahmungsprinzip“, in IRASM 4/2 (1973), S.  165–174, hier S.  165, oder in ders., Klassische und Romantische Musikästhetik, Laaber 1988, S.  44–49, hier S.  44. — „Ästhetik und Musikästhetik“, in Systematische Musikwissenschaft, hrsg. von Carl Dahlhaus und Helga de la Motte-Haber, Wiesbaden/Laaber 1982 (Neues Handbuch der Musikwis- senschaft 10), S.  81–108, hier S.  101. — „Was heißt ‚außermusikalisch‘?“, in Carl Dahlhaus und Hans Heinrich Eggebrecht, Was ist Musik?, Wilhelmshaven 42001 (1985, Taschenbücher zur Musikwissenschaft 100), S.  55–66, hier S.  59. — „Das Verhältnis zum Text. Zur Entwicklung von Arnold Schönbergs musikalischer Poetik“, in Festschrift Arno Forchert zum 60.  Geburtstag am 29.  Dezember 1985, hrsg. von Gerhard Allroggen und Detlef Altenburg, Kassel u.a. 1986, S.  290–295, hier S.  292. — „Formbegriff und Ausdrucksprinzip in Schillers Musikästhetik“, in ders., Klassische und Romantische Musikästhetik, Laaber 1988, S.  67–77, hier S.  73, oder in Schiller und die höfische Welt, hrsg. von Achim Aurnhammer, Klaus Manger und Friedrich Strack, Tübingen 1990, S.  156–167, hier S.  162. Dahlhaus, Carl und Hans Heinrich Eggebrecht: „Musikalischer Gehalt (Dialog)“, in Carl Dahlhaus und Hans Heinrich Eggebrecht, Was ist Musik?, Wilhelmshaven 42001 (1985, Taschenbücher zur Musikwissenschaft 100), S.  139–155, hier S.  154. Dahlhaus, Carl, Leopold M. Kantner, Wulf Konold und Friedhelm Krummacher: „1789–1814“, in Die Musik des 18.  Jahrhunderts, hrsg. von Carl Dahlhaus, Laaber ²1994 (1985, Neues Hand- buch der Musikwissenschaft 5), S.  335–395, hier S.  364.301 Dahlhaus, Carl und Günter Mayer: „Musiksoziologische Reflexionen“, in Systematische Musik- wissenschaft, hrsg. von Carl Dahlhaus und Helga de la Motte-Haber, Wiesbaden/Laaber 1982 (Neues Handbuch der Musikwissenschaft 10), S.  109–170, hier S.  132. Dahlhaus, Carl und Michael Zimmermann (Hrsg.): Musik – Zur Sprache gebracht. Musikästhetische Texte aus drei Jahrhunderten, München/Kassel 1984, S.  300. Danz, Ernst-Joachim: Die objektlose Kunst. Untersuchungen zur Musikästhetik Friedrich von Haus- eggers, Regensburg 1981 (Kölner Beiträge zur Musikforschung 118), S.  293. Degen, Helmut: Handbuch der Formenlehre. Grundsätzliches zur musikalischen Formung, Regensburg 1957, S.  11. Dettelbach, Hans von: Breviarium Musicae. Probleme, Werke, Gestalten, Darmstadt 1958, S.  16. — Das Imperium der Töne. Form und Bedeutung der Musik, Graz/Wien 1970, S.  57. Dräger, Hans Heinz und Albert Wellek: „Musikästhetik“, in MGG, Kassel/Basel 1958, Bd.  9, Sp.  1000–1034, hier Sp.  1024. Eggebrecht, Hans Heinrich: Musik verstehen, München/Zürich 1995, S.  78. — Die Musik und das Schöne, München/Zürich 1997, S.  48. — Musik im Abendland. Prozesse und Stationen vom Mittelalter bis zur Gegenwart, München/Zürich 72008 (1991), S.  609. 301 Hier liest man gar nur: „Der eigentliche ‚Inhalt‘ – so Hanslick – ist die ‚Form‘.“