Seite - 85 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

2. These und Exkurs: Hanslicks Methodik – Ästhetik versus Kritik 85 and backward-looking“318 oder auch als die „stodgy, pedantic spokesperson for ‚conservative‘ musical causes“319 belegen. Der rezente Verzicht auf die inzwi- schen überkommene Vorstellung eines konstanten musikalischen ‚Fortschritts‘, die diese pejorative Darstellung grundiert hatte, sorgte dafür, dass eine neue, sachlichere Evaluierung der Hanslick’schen Publikationen möglich werden konnte.320 Die beschriebene Leidenschaft im ‚deutschen‘ Musikdiskurs bewirkte folglich, dass eine ernsthafte Erschließung der kritischen Tätigkeit Hanslicks erst verzögert einsetzte und dass selbige anders als Hanslicks VMS-Traktat nur sporadisch erforscht wurde. Zwar existieren zahlreiche Einzelstudien zu Hans- licks Beziehung zu verschiedenen Komponisten – Verdi,321 Liszt,322 Brahms323 etc. –, aber eine umfassende Untersuchung seines ‚kritischen Verfahrens‘, das seine sozialen, politischen, historischen oder auch literarischen Hintergründe nuanciert aufdecken würde, ist bis heute nicht erfolgt.324 Der Band Rethink- ing Hanslick (2013) entstand deswegen als nachträgliche Kompensation für die defizitäre Forschung und sollte daher Hanslicks Tätigkeit möglichst komplett 318 Grey, „Hanslick, Eduard“ (wie Anm.  166), S.  830. 319 Gooley, „Hanslick Criticism“ (wie Anm.  164), S.  289. 320 Antonicek/Gruber/Landerer, Hanslick zum Gedenken (wie Anm.  10), S.  6f. 321 Für einige rezente Beispiele siehe hier etwa: Christian Springer, „Hanslick versus Verdi“, in ders., Verdi-Studien, Wien 2005, S.  63–152; Michael Jahn, „‚Bei all’ seiner Intelligenz eine gemeine Natur‘. Verdi in der Beurteilung Hanslicks“, in Antonicek/Gruber/ Landerer, Hanslick zum Gedenken (wie Anm.  10), S.  317–324; Sebastian Werr, „Fehlurteile? Eduard Hanslick über Giuseppe Verdi“, in ÖMZ 68/1 (2013), S.  23–30. 322 Siehe hierzu primär Gärtners Arbeiten: „Rekonstruktion“ (wie Anm.  296); Hanslick ver- sus Liszt (wie Anm.  39); „Der Hörer im Visier. Hanslicks und Liszts Prinzipienstreit über die wahre Art, Musik zu verstehen“, in Strauß, Hanslick Schriften (wie Anm.  16), Bd.  5, S.  457–468; „Kaleidoskop und Daguerrotyp. Positionen im Grundsatzstreit zwischen Eduard Hanslick und Franz Liszt“, in Antonicek/Gruber/Landerer, Hanslick zum Geden- ken (wie Anm.  10), S.  297–307. Vgl.: Nicole Grimes, „A Critical Inferno: Hoplit, Hanslick and Liszt’s ‚Dante Symphony‘“, in JSMI 7 (2012), S.  3–22. 323 Für mehrere zentrale Analysen siehe hier etwa: Constantin Floros, „Das Brahms-Bild Eduard Hanslicks“, in Brahms-Kongress Wien 1983. Kongressbericht, hrsg. von Susanne Antonicek und Otto Biba, Tutzing 1988, S.  155–166; Hans-Joachim Hinrichsen, „‚Auch das Schöne muß sterben‘ oder: Die Vermittlung von biographischer und ästhetischer Sub- jektivität im Musikalisch-Schönen. Brahms, Hanslick und Schillers ‚Nänie‘“, in Johannes Brahms oder die Relativierung der ‚absoluten‘ Musik, hrsg. von Hanns-Werner Heister, Ham- burg 1997, S.  121–154; Gerd Rienäcker, „Auseinandersetzung unter Gleichgesinnten? Hanslick über Brahms“, in Brahms-Studien 11 (1997), S.  9–17; Grimes, „German Huma- nism“ (wie Anm.  163). 324 Hirschfelds Broschüre Das kritische Verfahren Eduard Hanslick’s, Wien 1885, behandelt lediglich seine negative Haltung zur ‚Alten Musik‘. Eberhard Stanges Die Musikanschau- ung Eduard Hanslicks in seinen Kritiken und Aufsätzen. Eine Studie zur musikalisch-geistigen Situation des 19.  Jahrhunderts, Dissertation Universität Münster 1954, ist einem bereits ver- alteten Paradigma verpflichtet.