Seite - 121 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

3.1. Die erste englische Übersetzung von Hanslicks VMS-Traktat 121 war nicht nur ihr alleiniger Herausgeber, sondern verfasste die meisten Beiträ- ge sogar selbst,480 was ihn zu Amerikas „first music critic“ machte.481 Edward Waters meinte daher, dass dieser „single-handed in a musical desert“ wirkte,482 was Irving Lowens ebenfalls bestätigte, der ihn als „pope of music“ und als „major critical figure“ der amerikanischen Musiklandschaft charakterisierte.483 Mit seiner primär erzieherischen Programmatik, die die alltägliche Musik- kritik kultivieren sollte,484 war Dwight der „autocrat of Boston music“, der bei Geschmacksfragen einen ästhetischen Klassizismus (Beethoven, Händel, Mozart etc.) und eine „ever-stiffening resistance to Wagner and other new music“ entschieden propagierte.485 Für Horowitz wurde dieser damit zum „New World Hanslick“,486 welcher seine eigenen ästhetischen Präferenzen mit zahlreichen Übertragungen von Hanslicks Kritiken autoritativ absicher- te (Kap.  3.6).487 Wie Deaville korrekt bemerkt, haben Dwights übersetzte Nachdrucke von Hanslick’schen Rezensionen mit den mittleren 1860er Jahren eingesetzt und wurden deshalb zum „first point of contact with Hanslick for Americans“, die ihn als konservativen Musikkritiker kennenlernten: „As such, then, the musical Northeast of the 1860s and 1870s – Dwight’s readership base – became familiar with and received a favorable impression of Hanslick, which coincided with their conservative taste that rejected Wagner and Liszt during those decades.“488 Dwight vertrat einen musikalischen Internationalismus, der wie bei Hanslick aber eine offenkundige Verwurzelung im ‚deutschen‘ Kulturleben offenbart, da 480 Ora Frishberg Saloman, „Dwight, John Sullivan“, in MGG², Kassel u.a. 2001, Personen- teil Bd.  5, Sp.  1785–1788, hier Sp.  1786f. 481 Ora Frishberg Saloman, „American Writers on Beethoven, 1838–1849: Dwight, Fuller, Cranch, Story“, in AMu 8/1 (1990), S.  12–28, hier S.  13. 482 Edward N. Waters, „John Sullivan Dwight, First American Critic of Music“, in MQ 21/1 (1935), S.  69–88, hier S.  69. 483 Irving Lowens, „Writings About Music in the Periodicals of American Transcendental- ism (1835–50)“, in JAMS 10/2 (1957), S.  71–85, hier S.  71 und 73. 484 Ora Frishberg Saloman, „Dwight, John Sullivan“, in New Grove², London 2001, Bd.  7, S.  814. 485 Walter L. Fertig, „Dwight, John Sullivan“, in New Grove, London 1980, Bd.  5, S.  792. 486 Horowitz, Wagner Nights (wie Anm.  478), S.  141. 487 Dwights Journal ist von Hanslick einmal erwähnt worden: „Die Musik in Amerika III“, in Neue Freie Presse (29.07.1890), S.  3. Neuerlich abgedruckt in: Die moderne Oper 6. Aus dem Tagebuche eines Musikers, Berlin 1892, S.  82. 488 Deaville, „Through History“ (wie Anm.  29), S.  23. Siehe hierzu primär: Ora Frishberg Saloman, „Dwight and Perkins on Wagner: A Controversy Within the American Culti- vated Tradition: 1852–1854“, in Strainshamps/Maniates, Honor of Lang (wie Anm.  247), S.  78–92. Vgl.: Katherine K. Preston, „Art Music from 1800 to 1860“ und Michael Broy- les, „Art Music from 1860 to 1920“, in Cambridge History of American Music, hrsg. von David Nicholls, Cambridge 1998, S.  186–213, hier S.  206f. und S.  214–254, hier S.  215.