Seite - 147 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

3.4. Zweite Konsequenz aus Poles Übersetzung: Gurneys Power of Sound 147 übertreffe,631 fällt umso mehr auf, dass Rollo Meyers diese noch 1972 als „virtu- ally unknown“ bezeichnet632 und man im New Grove liest: „the book attracted little attention“.633 Dieses Urteil ist für den englischen Sprachraum nicht mehr derart gültig, da Gurneys Konzept vor allem durch Jerrold Levinson populä- rer gemacht wurde, der die eigene Theorie des ‚concatenationism‘, die struktu- relles Musikverstehen skeptisch betrachtet und die Erfahrung von Augenblick und ‚Oberfläche‘ akzentuiert, auf Gurneys Schriften bezieht.634 Wenn Levinson Gurneys Ästhetik deshalb eminent schätzt, ist für Bojan Bujić, der Gurney einen „reductive approach“ attestiert, Hanslick weiterhin relevanter, da er dem musi- kalischen Strukturverlauf gerecht werden konnte.635 Dass ein direkter Konnex zwischen Hanslicks VMS-Traktat und Gurneys Ästhetik bestehe, wurde schon von Ferguson behauptet, da Gurney Hanslicks Einwände zur musikalischen Programmatik teilte,636 und ist seitdem mehr- fach vertreten637 oder lediglich vermutet worden.638 Ob Gurney Deutsch ver- stand oder eine französische Übersetzung von VMS (1877) gekannt haben könnte, ist in den spekulativen Anspielungen der besagten Autoren nirgends geprüft worden. Caldwell verweist hierbei auf Cohens Ausgabe von Hanslicks VMS-Traktat (1891), die The Power of Sound (1880) nicht mehr prägen konnte, bemerkt aber dennoch, dass eine Hanslick-Rezeption eindeutig gegeben sei, der „schon vorher gelesen und diskutiert worden war“.639 Kivy macht die- sen Konsens, der Gurneys Konzept als „direct heir of Hanslick’s formalism“ 631 Epperson, Musical Symbol (wie Anm.  433), S.  15. 632 Myers, „Power of Sound“ (wie Anm.  627), S.  36. 633 Epperson, „Gurney, Edmund“ (wie Anm.  623), S.  853. Vgl.: Jerrold Levinson, Music in the Moment, Ithaca/London 1997, S.  1; Sharpe, Philosophy Introduction (wie Anm.  444), S.  22. 634 Levinson, Music in Moment (wie Anm.  633), S.  2. Vgl.: Edmund Gurney, The Power of Sound, London 1880, S.  91–112; VMS, S.  94. 635 Bojan Bujić, „Musicology and Intellectual History: A Backward Glance to the Year 1885“, in PRMA 111 (1984–1985), S.  139–154, hier S.  149. 636 Donald N. Ferguson, A History of Musical Thought, New York/London ²1948, S.  566. Vgl.: ders., Music as Metaphor (wie Anm.  568), S.  26. 637 Harold Osborne, Aesthetics and Criticism, London 1955, S.  167; Paul L. Frank, „Wilhelm Dilthey’s Contribution to the Aesthetics of Music“, in JAC 15/4 (1957), S.  477–480, hier S.  478f.; Abraham A. Schwadron, „On Words and Music: Towards an Aesthetic Concili- ation“, in JAE 5/3 (1971), S.  91–108, hier S.  95; Hospers, Understanding (wie Anm.  557), S.  126; Philip Ball, The Music Instinct: How Music Works and Why We Can’t Do Without It, London 2011, S.  273. 638 Gatens, „Musical Criticism“ (wie Anm.  624), S.  20; Bujić, „Year 1885“ (wie Anm.  635), S.  146; Philip Alperson, „Introduction: The Philosophy of Music“, in What is Music? An Introduction to the Philosophy of Music, hrsg. von Philip Alperson, University Park ²1994, S.  1–30, hier S.  8; Jerrold Levinson, „Edmund Gurney and the Appreciation of Music“, in Iyyun 42 (1993), S.  181–205, hier S.  181; ders., Music in Moment (wie Anm.  633), S.  1. 639 Caldwell, „England“ (wie Anm.  625), Sp.  69.