Seite - 148 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

3. Die historische Entwicklung der anglophonen Hanslick-Rezeption 148 einordnet, besonders anschaulich: „I find it difficult to believe that Gurney was unfamiliar with his predecessor’s ideas. Gurney’s own characterization of musical structure, ‚ideal motion‘ [siehe unten], is hard not to hear as an echo of Hanslick’s ‚tonally moving forms‘.“640 Bevor solche textlichen Parallelen erör- tert werden können, ist aber eine Verbindung zwischen diesen beiden Autoren zwingend abzuklären, die man trotz Kivys These nicht schlicht setzen kann, sondern historisch einsichtig machen müsste. Insofern Gurney neben Her- bert Spencer und Charles Darwin auch eine Übersetzung der Tonempfindun- gen von Helmholtz als theoretischen Ausgangspunkt seiner Analyse benutzt,641 der Hanslicks VMS-Traktat positiv erwähnt (Kap.  1.5),642 ist eine historische Beziehung durchaus möglich. Wichtiger scheint jedoch erneut Poles Studie (1879), die auf Helmholtz’ Abhandlung direkt basiert und von Gurney – so E.  D. MacKerness – demgemäß konsultiert wurde.643 MacKerness’ Vermutung scheint jedoch insofern spekulativ, als Gurney im Vorwort hierzu schrieb: „Dr. Pole’s ‚Philosophy of Music‘ came out too late for me to consult it, and I do not know how far his ground coincides with mine.“644 Poles Buch, das auf ästhe- tischen Vorlesungen aus dem Jahr 1877 beruht, könnte jedoch trotzdem Hans- licks VMS-Traktat – der dort über längere Absätze zitiert wurde (Kap.  3.1) – mit Gurneys Konzept koppeln. Da für Gurneys Lektüre aber keine direkten Nachweise erbracht werden können und dieser selbst betont: „I have not read any of the German systems of aesthetics, general or musical“,645 müssen all- fällige Parallelen dennoch skeptisch betrachtet werden.646 Beide Texte weisen mehrere thematische Kongruenzen auf, die schwer- lich ignoriert werden können, auch wenn diese nicht als das Resultat einer Lektüre, sondern vielmehr als das „logical outcome of any autonomist aes- thetics“ begriffen werden sollten.647 Mit dem Stichwort ‚Autonomie‘ hat Bujić hier auch gleich einen essentiellen Gleichklang zwischen Hanslick und Gur- ney berührt: Nach Gurneys Konzept ist die musikalische Komposition eine organische Gesamtheit, die wesentlich präsentativ, keineswegs repräsentativ sei 640 Kivy, Introduction to Philosophy (wie Anm.  356), S.  63. Vgl.: Steven G. Smith, „How to Expand Musical Formalism“, in JAE 49/2 (2015), S.  20–38, hier S.  24. 641 Gurney, Power of Sound (wie Anm.  634), S.  VI. 642 Hermann von Helmholtz, On the Sensations of Tone as a Physiological Basis for the Theory of Music, übers. von Alexander J. Ellis, London 1875, S.  2. 643 E.  D. MacKerness, „Edmund Gurney and ‚The Power of Sound‘“, in ML 37/4 (1956), S.  356–367, hier S.  359. 644 Gurney, Power of Sound (wie Anm.  634), S.  VI. 645 Ebda., S.  VI. Siehe aber auch: ebda., S.  178–201. 646 Sharpe, Philosophy Introduction (wie Anm.  444), S.  25. Vgl.: Jean G. Harrell, „Issues of Music Aesthetics“, in JAC 23/2 (1964), S.  197–206, hier S.  202. 647 Bujić, „Year 1885“ (wie Anm.  635), S.  146.