Seite - 154 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

3. Die historische Entwicklung der anglophonen Hanslick-Rezeption 154 dynamischen Spiegelungen sogleich begrenzt werden, weil eine musikalische Eigenschaft einen äußerlichen Gegenstand keinesfalls verbindlich ausdrücken könne, wie von Gurney anhand der simplen Differenz von ‚forte‘ und ‚piano‘ erklärt wird.680 Gurney spricht hierbei von „the effects of marked ‚fortes‘ and ‚pianos‘, which suit all sorts of musical motions, without its being possible to class them as belonging to, much less as constituting, separate and definable emotional characters“.681 Während ‚Forte‘-Stellen in gleichem Ausmaß mit Fröhlichkeit und Traurigkeit assoziiert werden können, passen ‚Piano‘-Stellen mit Emotionen wie Leidenschaft, Aufregung und Hastigkeit, oder auch mit bedächtigen Schlafliedern zusammen. Einige Seiten später wird diese funda- mentale Einschränkung von Gurney nochmals artikuliert: „It is clearly impos- sible, however, to lay down rules assigning such and such harmonies to such and such emotional effects, as the same actual harmonic features, in connection with different forms, may intensify quite different sorts of expressiveness.“682 Dass Gurneys Konzept folglich keinerlei definitive Hypothese zur Verbindung von Gefühl und Musik anbietet, betonte dann auch Budds Studie Music and the Emotions, wo Gurneys „habit of freely moving between the idea that music expresses an emotion if it awakens the emotion and the idea that music expres- ses an emotion if it suggests the emotion“ kritisch sondiert wird, zumal dieses Schwanken Gurneys Ästhetik zusätzlich verunklare.683 Dieser Mangel eines systematischen Gefühlsmodells kann aber damit erklärt werden, dass Gurney dieses nicht als relevanten Bestandteil seiner ästhetischen Theoriebildung sah und es also auch nicht detailliert entwickelt hat. Denn neben seiner kategorisch subjektiven Ausrichtung, die Gurney letzt- lich verleitet, die sprachliche Beschreibung der musikalischen Komposition als „an attempt as hopeless as to write English with the letters x y z“ aufzu- fassen,684 war musikalische Expressivität für ihn ein nur sekundäres Phäno- men, das den wirklichen Kernpunkt seiner theoretischen Untersuchung nicht voll traf. Dieser wurde von der sicherlich verwandten, aber dennoch separaten Thematik gebildet, wie ästhetische Beurteilung prinzipiell beschaffen sei, also genau welche spezifischen Musikelemente dafür sorgen, dass eine bestimmte keine Gefühle erzeugt, ja wenn es weder geschaut noch betrachtet wird; also zwar nur für das Wohlgefallen eines anschauenden Subjects, aber nicht durch dasselbe“ VMS, S.  26. 680 Zur ausgeprägt subjektiven Ausrichtung von Gurneys Ästhetik siehe etwa auch: Gatens, „Musical Criticism“ (wie Anm.  624), S.  29; Budd, Music and Emotions (wie Anm.  663), S.  54–56; Sharpe, Philosophy Introduction (wie Anm.  444), S.  23f. 681 Gurney, Power of Sound (wie Anm.  634), S.  321. Vgl.: ebda., S.  350–359. 682 Ebda., S.  324. Vgl.: Budd, „Gurney“ (wie Anm.  629), S.  377. 683 Budd, Music and Emotions (wie Anm.  663), S.  65. 684 Gurney, Power of Sound (wie Anm.  634), S.  336.