Seite - 163 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

3.5. The Beautiful in Music (1891) und On the Musically Beautiful (1986) 163 the beauty of music is ‚specifically musical‘.“734 Wenn etwa noch Hans-Peter Reinecke Hanslicks VMS-Traktat schlechthin entstellend mit „On the Beauty of Music“ übersetzte,735 unterbreitet Kivy sogar einen eigenen Vorschlag, wenn dieser durch „On Musical Beauty“ ein „more idiomatic rendering“ von Hans- licks Werktitel schaffen möchte.736 Weder Kivys Versuch noch Payzants Fassung, die den wichtigen Bindestrich außer Acht lässt, der das Musikalisch-Schöne als autarkes Hauptwort definiert und als separate Kategorie errichtet, scheinen folg- lich geeignet, Hanslicks Intention anschaulich einzufangen,737 wenn sie auch von Letzterem eindeutig erkannt wurde. Payzants Argument, das von englischspra- chigen Wissenschaftlern wie Epperson,738 Taruskin739 und Bonds740 zustimmend aufgegriffen wurde und das mit dem vorstehend erörterten Gedanken zur musi- kalischen Spezialästhetik übereinstimmt, soll wegen seiner prägnanten Formu- lierung ausführlich zitiert werden: Anyone looking at Cohen’s words ‚The Beautiful in Music‘ would suppose that the translator is using the word beautiful in an abstract generic sense: There is a genus the beautiful, of which two species are the beautiful in nature (let us say) and the beautiful in the fine arts; in the fine arts, there are subspecies of the beautiful, such as the beautiful in poetry, the beautiful in painting, and the beautiful in music. Anyone would have to suppose from Cohen’s version of the title that Hanslick’s book is about the last of these, the beautiful in music, but it is not. The book is about a spe- cial sense of the beautiful applicable only to music and not at all to the other arts.741 Dass Hanslicks VMS-Traktat bei der Übersetzung in andere Sprachen etli- che prekäre Stellen umfasst, ist dagegen natürlich.742 So kann etwa der Begriff 734 Hamilton, Aesthetics (wie Anm.  267), S.  81. 735 Hans-Peter Reinecke, „Cybernetics and Musical Consciousness“, in IRASM 24/1 (1993), S.  13–22, hier S.  16. 736 Kivy, Introduction to Philosophy (wie Anm.  356), S.  22. Dieser Titel wurde schon bei Scholes, Oxford Music (wie Anm.  525), S.  238, irrtümlich verwendet. Haas, Forbidden Music (wie Anm.  62), S.  36, schreibt danach ähnlich „Of Musical Beauty“. 737 Wilfing, „Hanslick and the Origins“ (wie Anm.  50), Kap.  3.3. 738 Gordon Epperson, „Hanslick, Eduard: On the Musically Beautiful; A Contribution towards the Revision of the Aesthetics of Music. Ed. and trans. Geoffrey Payzant“, in JAC 46/1 (1987), S.  85–86, hier S.  85. 739 Taruskin, Western Music (wie Anm.  560), Bd.  3, S.  441. 740 Bonds, Absolute Music (wie Anm.  31), S.  190. 741 Hanslick/Payzant, Musically Beautiful (wie Anm.  31), S.  94. 742 Eine neue Übersetzung, die das deutsche Original bestmöglich nachahmen möchte, wurde durch Christoph Landerer und Lee Rothfarb unlängst besorgt: Eduard Hanslick’s ‚On the Musically Beautiful‘: A New Translation, Oxford/New York 2018. Diese Version konnte wegen ihres späten Erscheinens nur gelegentlich einbezogen werden. Eine dadurch vielleicht bewirkte Neuorientierung des ‚englischen‘ Diskurses ist naturgemäß auch noch keinesfalls abzusehen.