Seite - 213 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

4.2. Hanslick als Feindbild: Bell, Schenker und die ‚New Musicology‘ 213 mathematician rapt in his studies knows a state of mind which I take to be sim- ilar, if not identical. He feels an emotion for his speculations which arises from no perceived relation between them and the lives of men, but springs, inhuman or super-human, from the heart of an abstract science.1037 Zu Bells Buch und der fraglichen Verbindung mit Hanslicks VMS-Traktat kann aber eine letzte historische Parallelität konstatiert werden, welche sie zumindest mittelbar verknüpft sowie beider Rezeption als ästhetische For- malisten im englischen Sprachraum äußerlich angleicht. Wie McLaughlin be- merkte, wurde Bells Lehre mit dem bekannten Schlagwort der ‚significant form‘ identifiziert und teilte somit das Schicksal anderer Autoren, „whose im- pact relies on one memorable phrase: the rest of his career has been neglect- ed, and the setting in which the phrase first appeared has been forgotten“.1038 Dass die Hanslick-Rezeption im englischen Sprachraum analog verlief, wurde schon mehrfach angedeutet und wird auch noch separat erörtert (Kap.  4.3). Bei der entkoppelten Interpretation von ‚tonally moving forms‘ und ‚significant form‘ kann aber nicht wirklich erstaunen, dass eine Reduktion auf ‚den‘ äs- thetischen Formalismus eintrat, welche bei beiden Autoren mit durchaus legi- timen Vorbehalten betrachtet werden müsste. Diese verkürzte Deutung von Hanslicks VMS-Traktat beruht jedoch primär auf der forcierteren anglopho- nen Formalismus-Diskussion, als sie im deutschen Sprachraum vorwaltete, wo Fry, Bell, Gurney etc. nur spärlich gelesen werden und ‚deutsche‘ Forscher die modernere analytische Musikästhetik auch erst seit Kurzem umfassender einbeziehen. Denn wenn der Querschnitt zur Musikästhetik in der aktuellen MGG-Ausgabe,1039 der zahlreiche theoretische Ansatzpunkte bis ins 20.  Jahr- hundert (Phänomenologie, Neue Musik, Marxismus, Russischer Formalismus, Strukturalismus etc.) exemplifiziert, die analytische Philosophie komplett ig- noriert, ist sie in deutschsprachigen Fachpublikationen der letzten Jahre durch- aus vertreten,1040 was die (einseitige) Beziehung zwischen deutscher und engli- scher Diskussion verdeutlicht.1041 Derart unterschiedliche Voraussetzungen der 1037 Bell, Art (wie Anm.  1004), S.  21. Vgl.: Hospers, Understanding (wie Anm.  557), S.  115; Gardner, „Aesthetics“ (wie Anm.  944), S.  251. 1038 McLaughlin, „Clive Bell“ (wie Anm.  1004), S.  433. 1039 Klaus-Ernst Behne und Adolf Nowak, „Musikästhetik“, in MGG², Kassel u.a. 1997, Sachteil Bd.  6, Sp.  968–1016. 1040 Rinderle, Expressivität (wie Anm.  674); ders., Musik, Emotionen, Ethik (wie Anm.  443); Christian Grüny, Kunst des Übergangs. Philosophische Konstellationen zur Musik, Weilerswist 2014; Hindrichs, Autonomie des Klangs (wie Anm.  378); Zwinggi, Musikalische Expressivität (wie Anm.  398). 1041 Ähnliches galt auch für die ‚New Musicology‘, deren prinzipielle Konstitution im Anschluss genauer erörtert wird: Sophie Bertone, Wolfgang Fuhrmann und M.  J. Grant, „Was ist neu an New Musicology?“, in Interkultureller Transfer und nationaler Eigensinn.