Seite - 261 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

5.1. Was ist analytische Musikästhetik? – Bestimmung, Entwicklung, Methodik 261 1879–1889 und 1904–1910 die Disziplin ‚Ästhetik‘ nirgends erörtern, die erst von Percy Buck mit der dritten Auflage gesondert behandelt wird. Bucks Essay ist jedoch einzig mit antiken Autoren und dem Deutschen Idealismus beschäf- tigt, die ihm als spekulative „metaphysics“ schlicht „dreary and sterile“ schei- nen: „Few people pretend to understand (and most people doubt the ability of any one to understand) what the majority of the above writers really want to say.“ Daraus ergibt sich eine für damalige Zustände typische Diagnose: „It is therefore permissible to say that no student of music will love his art one whit the less for giving a wide berth to all that the metaphysicians have written.“1314 Die Cyclopedia of Music and Musicians von Apthorp und Champlin1315 und das Oxford Companion to Music von Percy Alfred Scholes1316 enthalten ebenfalls kei- nen Beitrag zu ‚philosophy‘‚ ,aesthetics‘ oder ‚criticism‘, was das beträchtliche Desinteresse der eigenständigen Kunstdisziplinen an derartigen Problemen beleuchtet und was mit deren schon behandeltem Positivismus erklärt werden kann (Kap.  4.2).1317 Wenn Cecil Gray dann aber Hanslicks VMS-Traktat als für ihn einziges „tolerably complete system of musical aesthetics in existence“ dar- stellte – was die Negation der Disziplin ‚Ästhetik‘ nur teilweise abfedert1318 –, stellen auch noch Osborne,1319 Stolnitz1320 und Sparshott1321 ihren Büchern eine „Apologia for Aesthetics“ voran, welche die Relevanz dieser Disziplin aus- führlich verteidigen soll. Wie Hamilton zeigt, trifft diese Situation der Ästhe- tik auf die allgemeine analytische Philosophie weiterhin teilweise zu: „Art is one of the most important of human activities, yet it is regarded by many Ana- lytic philosophers as having peripheral philosophical significance – an aston- ishing and absurd state of affairs.“1322 Wie J.  O. Urmson darlegte, basierte der anfänglich ungünstige Standpunkt der analytischen Kunsttheorie auf der methodischen Beschaffenheit der wis- senschaftlichen Sprachphilosophie, die ästhetische Forschungen als rundweg subjektiv, kaum positiv prüfbar und somit spekulativ ansah, was letztlich erklä- ren könne, wieso Ästhetik von analytischen Philosophen sehr lang abschätzig 1314 Percy Buck, „Aesthetics“, in Groves’s Dictionary of Music and Musicians, hrsg. von Henry Colles, London 1927–1928, Bd.  1, S.  43–45, hier S.  43. 1315 Cyclopedia of Music and Musicians, hrsg. von William Foster Apthorp und John Denison Champlin, New York 1888–1890. 1316 The Oxford Companion to Music, hrsg. von Percy Alfred Scholes, New York/Oxford 1938. 1317 Thomas Munro, „Aesthetics as Science: Its Development in America“, in JAC 9/3 (1951), S.  161–207, hier S.  162. 1318 Cecil Gray, The History of Music, London/New York 1928, S.  267. 1319 Osborne, Aesthetics (wie Anm.  637). 1320 Stolnitz, Aesthetics (wie Anm.  381). 1321 Sparshott, Aesthetics (wie Anm.  1236). 1322 Hamilton, Aesthetics (wie Anm.  267), S.  2.