Seite - 262 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

5. Hanslick und die analytische Philosophie: eine produktive Rezeption 262 behandelt wurde.1323 J.  A. Passmore hat die generell kritische Stimmung in sei- nem oftmals zitierten Aufsatz „The Dreariness of Aesthetics“ lakonisch formu- liert: „British philosophers, with some few exceptions, pay little attention to aesthetics; it does not figure largely in Mind, nor is it considered a disgrace to a philosophy department when aesthetics forms no part of its curriculum.“1324 Auch hier wird die inhaltliche Unklarheit und subjektive Wesensart der Ästhe- tik als passende Erklärung für das analytische Desinteresse am betreffenden Gegenstand vorgebracht,1325 welche dazu führte, dass nach Munro die analy- tische Kunsttheorie mit den 1940er Jahren noch nicht akademisch eingebun- den und ein „orphan stepchild in American philosophy departments“ war.1326 Trotz allem lässt sich aber bereits damals eine vermehrte Bedeutung von ästhe- tischen Gegenständen konstatieren, die man durch deren anwachsende institu- tionelle Konsolidierung historisch verfolgen kann: Im Jahr 1939 erfolgt bereits die informelle Gründung der „American Society for Aesthetics“ durch Felix Gatz, im Jahr 1941 die des Journal of Aesthetics and Art Criticism. Munro, der die „Amer ican Society“ ab 1942 alleine leitete und ihr das Journal of Aesthetics strukturell angliederte, führt dann beide Organe produktiv zusammen: „By the end of the war, American aesthetics had already built for itself a seemingly secure institutional infrastructure in the national and local organization of the ASA and JAAC.“1327 Die hiermit erfolgte Stärkung von ästhetischen Forschun- gen kann auch mit der Steigerung des betreffenden Kursangebots an ameri- kanischen Universitäten dokumentiert werden, das von 1953 bis 1963 auf das Doppelte anwuchs: „Aesthetics“, so Munro im Jahr 1964 – also zwei Dekaden nach seiner zuvor angeführten skeptischen Beurteilung –, „is well on its way toward becoming a standard subject in American higher education“.1328 Wenn Anita Silvers die Epoche vom Zweiten Weltkrieg bis in die 1960er Jahre als Phase der disziplinären Befestigung der analytischen Kunsttheorie 1323 J.  O. Urmson, „The Methods of Aesthetics“, in Analytic Aesthetics, hrsg. von Richard Shusterman, Oxford/New York 1989, S.  20–31, hier S.  20. 1324 J.  A. Passmore, „The Dreariness of Aesthetics“, in Mind 60 (1951), S.  318–335, hier S.  318. 1325 Anita Silvers, „Letting the Sunshine in: Has Analysis Made Aesthetics Clear?“, in JAC 46 (1987), S.  137–149, hier S.  138; Shusterman, „Aesthetics Between“ (wie Anm.  1003), S.  166; Peter Lamarque, „The British Journal of Aesthetics: Forty Years On“, in BJA 40/1 (2000), S.  1–20, hier S.  2. 1326 Thomas Munro, „Aesthetics and Philosophy in American Colleges“, in JAC 4/3 (1946), S.  180–187, hier S.  183. Zur initialen Sachlage vergleiche ebenfalls: Peter Kivy, „Introduc- tion: Aesthetics Today“, in ders., Blackwell Aesthetics (wie Anm.  351), S.  1–12, hier S.  1–4. 1327 Lydia Goehr, „The Institutionalization of a Discipline: A Retrospective of the Journal of Aesthetics and Art Criticism and the American Society of Aesthetics, 1939–1992“, in JAC 51/2 (1993), S.  99–121, hier S.  108, 103f. und 106f. 1328 Munro, „Aesthetics in America“ (wie Anm.  434), S.  254 und 260.