Seite - 284 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

5. Hanslick und die analytische Philosophie: eine produktive Rezeption 284 issue.“1456 Hamilton bemerkte zu Recht, dass Hanslicks Hypothese „widely influential in analytic aesthetics“ gewesen sei,1457 was durch die prominente Behandlung von VMS in grundlegenden Referenzwerken wie dem Blackwell Companion to Philosophy1458 oder auch der zweiten Auflage des New Grove1459 belegt werden kann. Baker und Scruton1460 haben diese eminente Rele- vanz der kognitiven Ausrichtung von Hanslicks VMS-Traktat – der zeigen könne, dass bestimmte Emotionen durch deren „objects“ und die „thoughts that define those objects“ erkannt werden –, im New Grove kanonisch formu- liert: „It would seem to follow that an artistic medium which, like music, can neither represent objects nor convey specific thoughts about them is logically debarred from expressing emotion.“ Hanslicks Argument ist für sie von einer „philosophical seriousness“, die „few rivals in the field of musical aesthetics“ aufweise.1461 Dass Budds Artikel aus dem Jahr 1980, der Hanslicks Diagnose zum Konnex von Gefühl und Musik ausführlich untersucht, für die enorme Präsenz von Hanslicks Hypothese vermutlich wesentlich war, da er das kogni- tive Argument für die analytische Musikdebatte aktualisierte,1462 wurde bereits erörtert (Kap.  5.1): „Hanslick’s ‚cognitive‘ account of the emotions conforms to a model that nowadays is widely accepted by philosophers.“1463 Folglich ist die eingangs erläuterte ‚remarkable continuity‘ von Hanslicks Hypothese mit den modernen Interessen der analytischen Musikästhetik keineswegs ver- blüffend, da Maus’ These zu Hanslicks Bedeutung auf genau dieser Situation aufbaute: „Hanslick’s book defines the basic issues of musical aesthetics in a particular way, and Hanslick’s conception of the topic continues to dominate recent discussions.“1464 Madell urteilte ähnlich: „Although Hanslick wrote in the late nineteenth century, his central argument is very much in accord with the dominant contemporary view of emotion.“1465 1456 Maus, „Hanslick’s Composers“ (wie Anm.  4), S.  50. 1457 Hamilton, Aesthetics (wie Anm.  267), S.  82. 1458 Gardner, „Aesthetics“ (wie Anm.  944), S.  245. 1459 Bowie u.a., „Music“ (wie Anm.  436), S.  622. 1460 Zu Hanslicks Bedeutung für Scrutons Theorien siehe etwa auch: Naomi Cumming, „Metaphor in Roger Scruton’s Aesthetics of Music“, in Theory, Analysis, and Meaning in Music, hrsg. von Anthony Pople, Cambridge 1994, S.  3–28; Paul A. Boghossian, „On Hear- ing the Music in the Sound: Scruton on Musical Expression“, in JAC 60/1 (2002), S.  49–55. 1461 Baker/Scruton, „Expression“ (wie Anm.  906), S.  330. Diese Stelle blieb bei der zweiten Auflage wörtlich erhalten. Vgl.: Roger Scruton, „Analytical Philosophy and the Mean- ing of Music“, in JAC 46 (1987), S.  169–176, hier S.  172; ders., Aesthetics (wie Anm.  783), S.  165f. 1462 Davies, „Analytic Philosophy“ (wie Anm.  898), S.  294. 1463 Davies, „Music“ (wie Anm.  903), S.  492. 1464 Maus, „Hanslick’s Animism“ (wie Anm.  1071), S.  273f. 1465 Geoffrey Madell, Philosophy, Music, and Emotion, Edinburgh 2002, S.  6. Vgl.: Robert