Seite - 316 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

5. Hanslick und die analytische Philosophie: eine produktive Rezeption 316 Nachdem dargelegt wurde, dass Hanslicks VMS-Traktat als streckenweise sys- tematische Vorwegnahme des ‚enhanced formalism‘ gefasst werden kann, sol- len einige generelle Probleme dieses modernen Konzepts behandelt werden, welche zeigen, warum Hanslick die Kontur-Theorie nicht stringent verfolgte, sondern selbige lediglich peripher andeutet. Die ersten beiden Punkte – Kivys Frage des ‚musical arousal‘ und die der komplexen kognitiven Emotionen – bleiben jedoch für Hanslicks Argument ohne gröbere Probleme, während der tatsächliche Kritikpunkt von ihm selbst vorgebracht wurde und für ‚enhanced formalists‘ gewiss heikel ist. Robinson hat mehrere Defizite der Kontur-Theo- rie genannt und vorrangig bemängelt, dass dieser Ansatz nicht adäquat erklä- ren könne, warum Hörer affektiv berührt werden: „We are not particularly moved […] by the sad doggy faces of the St.  Bernard and the basset hound. Why, then, should we be moved by the sad appearance of music?“1616 Auf Da- vies’ Ansatz, der die ‚musical contagion‘ anerkennt, die für ihn auf einer intu- itiven ‚mirroring response‘ beruht (Kap.  5.2), trifft Robinsons Vorbehalt nicht zu,1617 wenn auch für sie „the power of our emotional responses“ damit nicht systematisch untermauert wird.1618 Ihre Kritik gilt aber sehr wohl für Kivy, der die affektive Erregung durch ‚reine‘ Musik ursprünglich dementierte,1619 diese dann aber als ein ihm nebulöses Phänomen zugestand, das als spezielle Hör- weise legitim scheint, jedoch niemals universal vorwaltet.1620 Kivys These wird von Davies folgendermaßen zusammengefasst: „Peter Kivy allows that music tends (albeit weakly) to evoke in the listener the emotion it expresses, that this tendency sometimes is carried through […] and that such a response need be no less legitimate than the one he personally is inclined to experience, which is a reaction of admiration or disappointment at the manner of the expressive achievement.“1621 Weil Hanslick, der zumeist schlicht fehlerhaft verstanden wird – für Davies hat Hanslick „emotional responses in favor of dispassionate cognition“ durchweg abgelehnt1622 –, die Erzeugung von Emotionen niemals leugnet, sondern allein deren szientifische Verwertbarkeit beargwöhnt, kann auch Hanslick von Robinsons Einwänden rundweg entlastet werden, die erst 1616 Robinson, „Expression Theories“ (wie Anm.  1560), S.  203. 1617 Davies, „Emotion in Music“ (wie Anm.  1506), S.  80; „Philosophical Perspectives“ (wie Anm.  1290), S.  188; „Hard Case“ (wie Anm.  1290), S.  186; „Emotions Expressed“ (wie Anm.  1406), S.  35–38; Musical Essays (wie Anm.  1412), S.  47 und 64. 1618 Robinson, „Expression Theories“ (wie Anm.  1560), S.  204. Vgl.: dies., Deeper Reason (wie Anm.  1283), S.  309f. 1619 Kivy, „How Music Moves“ (wie Anm.  1399); Music Alone (wie Anm.  414), Kap.  8; „Feel- ing the Emotions“ (wie Anm.  1375); Introduction to Philosophy (wie Anm.  356), Kap.  7. 1620 Davies, „Auditor’s Emotions“ (wie Anm.  1537). 1621 Stephen Davies, „Kivy on Auditors’ Emotions“, in JAC 52/2 (1994), S.  235–236, hier S.  235. 1622 Davies, Musical Meaning (wie Anm.  450), S.  283. Vgl. Kap.  2.2.