Page - 427 - in Graz 1914 - Der Volkskrieg auf der Straße

Stadtlandschaft im „Volkskrieg“ | 427 der Kriegslandschaft, nicht mehr. Die Richtungen, sowohl jene der menschlichen Orientierung als auch jene der (teils holistisch aufgefassten) Landschaft selbst, de- finieren sich in dieser Zone fortwährend neu. Dementsprechend konnte es passie- ren, dass man sich im Gefecht schnell verirrte und orientierungslos herumirrte. Klare Richtungen, klare Linien werden hier von schwer erfassbaren, weil kreuz und quer verlaufenden Richtungen oder Linien verdrängt. Ein derartiges Herum(schw)irren angesichts der eigenen Orientierungslosigkeit scheint auch immer wieder in Kriegserinnerungen der Nachkriegszeit auf. Ein- drucksvoll dargestellt wurde dieses „Herum(schw)irren“ abseits der weiter unten noch darzulegenden Nachkriegsliteratur im Film „Der große Diktator“ (1940) von und mit Charlie Chaplin. Auch Chaplin irrt – nachdem er von der Maschine über- wältigt wurde (in der „Dicke-Bertha“-Szene und der „Granaten“-Szene) – während eines Angriffs orientierungslos zwischen gegnerischen Soldaten umher. Der Grund, warum ich in diesem Kapitel auf Kurt Lewin einging, liegt, wie gesagt, darin, dass Bernd Hüppaufs Überlegungen bezüglich der „Heimatfront“ teilweise auf Lewins Frontenaufriss Bezug nehmen. Seine literaturwissenschaftli- chen Betrachtungen legte er unter anderem in dem Text „Räume der Destruktion und Konstruktion von Raum. Landschaft, Sehen, Raum und der Erste Weltkrieg“ (1991) dar. Wenige Jahre später wurden sie in dem Text „Die Stadt als imaginier- ter Kriegsschauplatz“ (1995) weiter entfaltet. Entfalten bedeutet hierbei das Aus- arbeiten von (vorläufig) sechs Schemata, wie (primär) die Literatur in der ersten Hälfte des 20.  Jahrhunderts Städte zu Kriegszeiten umriss bzw. verstand.20 Meiner Meinung nach sind die beiden Aufsätze von Bernd Hüppauf in der Geschichtswis- senschaft nur wenig bekannt. Jedenfalls kamen mir Bezüge auf diese Zeitschrif- tenartikel nur selten unter.21 Verwiesen wurde immer dann, wenn es um die neue Wahrnehmung, um das neue Bewegen sowie um das neue Orientieren innerhalb der Städte während des Ersten Weltkriegs oder in der Nachkriegszeit ging. Für meine beiden Fragenbereiche ist eine Stelle aus dem Text „Die Stadt als ima- ginierter Kriegsschauplatz“ von besonderer Bedeutung. Dieser Textstelle zufolge kennen die von klassisch militärischen Kampfhandlungen verschont gebliebenen „Heimatfrontstädte“ keine spezifische Richtung. Das „‚Vorn‘ ist in der Stadtland- 20 Hüppaufs Textfundus stützt sich hauptsächlich auf kanonisierte Werke des bürgerlichen/akade- mischen Milieus, die mit ihren Romanen und Theaterstücken die „Stadt“ im Krieg und in der Nachkriegszeit unterschiedlich beschrieben. Die Vielfältigkeit der Texte (von Richard Aldington, Alfred Döblin, Bertold Brecht, Ernst Jünger und anderen) erkennt man bereits an der Weise, wie sie zu hierarchischen oder demokratischen Strukturen standen. Ihre Gemeinsamkeiten sind ebenso erkennbar. In Bernd Hüppaufs Monografie „Was ist Krieg? Zur Grundlegung einer Kul- turgeschichte des Kriegs“ (2013) finden sich keine Bezüge mehr auf Kurt Lewin. 21 Siehe z.  B. Healy (2007), 1; Baumeister (2007), 357.