Page - 118 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 119 AbernichtnurdieKlangästhetik,sondernauchdievonKRS-OneundDJPremier (so- wieanderenZeitgenossInnen)mitgelieferteAttitüdeist imneuenMillenniumnochan- zutreffen.Wiesichdiesemanifestiert,wirdsichfolgendetwaanhandderMusikanalyse des Songs »Rapshit« des österreichischenDuos Penetrante Sortezeigen.Dabeiwerden zugleich die angesprochenenmusikalischen sowie textlichenElemente vonBoomBap genauererläutert.Davorwerde ichnocheinekurzeÜbersichtüberdieGeschichteund BedeutungdesBoomBap-Genres inÖsterreichgeben. 4.1.2.4 BoomBap inÖsterreich BoomBap ist inder österreichischenHipHop-Szene seit ihrenAnfängen stark vertre- ten,undsokönneneinGroßteil derbehandeltenPersonenundGruppenausdemGe- schichtskapitel (vor allemaus der zweitenunddrittenPhase) diesemGenre zugeteilt werden.Esverlor imGegensatzzudenUSAoderauchDeutschlandhierzulande lange ZeitkaumanBedeutung–wenngleichseitca.2010auchinÖsterreichvermehrtKünst- lerInnenausdenBereichenGangsta-/Straßen-RapundTrap/Cloud-Rapimöffentlichen Rampenlichtstehen.Dassdieses (vorallemmitdemNewYorkder1990erJahreassozi- ierte)Genre inÖsterreichvonAnfanganFußfassteundsogroßeBedeutungerlangte, ist sicherlich zu einem guten Teil der 1990 ins Leben gerufenen Radiosendung Tribe Vibes &DopeBeats zuzuschreiben.Wie bereits ausgeführt, berichtete darin Katharina WeingartnerdirektausNewYorkundstelltedieneuestenEntwicklungen imdortigen HipHopvor.DJDSLwiederumfertigte jedeWocheeinenMixausdiesemMaterial an. DieRadiosendungundDSLsMixewerden von fast allenMitgliedern, die zurEntste- hungeinerHipHop-SzeneinÖsterreichbeitrugen,alsextremprägendbezeichnet.Für vieleheimischeDJsundProduzentender zweitenHipHop-Phase inÖsterreichwurde der inderSendunggespielteHipHoppraktischzurBlaupause,wieHipHopzuklingen hatte: IndieserZeit zwischen ’91und ’95warer [WernerGeier;Anm.d.Verf.] eineRiesenin- stanz–undauchDSLundKatarinaWeingartner.OhnediehättenvieleLeuteausder damaligenZeit keinenAnschluss gehabt.Deshalbwar österreichischer Rapproduk- tionstechnisch oft viel fresher als deutscher,weil die keine so eine Sendunghatten. […]AufTribeVibes ist schon immersoder funkyshitgespieltworden.DSLhatauchdie DJs geschult. […]AusderZeitwardas einemassiveBeeinflussung.Duhast gewusst, dumusst funkysein.BritcorezumBeispielhättekeineninteressiert inÖsterreich.Was istdas füreinschneller,unfunkierStuff?Daswar inDeutschlandzwischen ›92und›94 nochsehrpräsent. […]DieseRapsachenauf130BPM,daswarinDeutschlandnochrie- sengroß.InÖsterreichallenur:»Was?Wie?WasistdenndasfüreinKrampf?Dasmuss funkysein,mehrals95BPMgehtnicht!OhneJazz,FunkundSoulSamples,machstda keinenMeter.«Es [TribeVibes;Anm.d.Verf.]warextremessentiell füralle. (Interview Kroll2013,TC01:07:32) Dass das BoomBap-Genre auchnach den 1990er Jahren stark in der österreichischen Szene vertretenwar, kannwohl als ein Vermächtnis dieser Sendung bezeichnetwer- den.Die vonTribeVibes imHipHop sozialisiertenKünstlerInnenorientierten sich bei ihren eigenenProduktionenundZugängen zuHipHop vielfach andem,wieHipHop indieserSendungpräsentiertwurde.Siewarenesauch,die inweitererFolgediekom-