Page - 132 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 133 abschließendewordcut »and I’mmakeep it real, as I can« kommt vomStück »Crush« (1996) des Rappers Big Shug –produziert vonDJPremier.Da diese Texteinwürfe den Originalversionen der jeweiligenHipHop-Songs und nicht A-cappella-Versionen ent- nommensind,bringen sie zusätzlichesmusikalischesMaterialmit.Dieseswird zwar vor allemmittelsEQing35 so gut alsmöglich imHintergrund gehalten, aber etwa im letztenwordcut istdasfür»Crush«alsGrundlagedienendeSampleauseinerAufnahme derKomposition»AlsosprachZarathustra«vonRichardStraussdeutlichzuhören. DerEinsatzvonwordcutsalsErsatzoderErgänzungdesTextes imChorusisteinty- pischesMerkmalvonStückenausdemBoomBap-Genre.Wiebereitserwähnt,sindsie nichtnurwegenihrer inhaltlichenAussagerelevant,sondernsiedemonstriereneiner- seits,dassder/dieProduzentIn/DJWissenüberdieHipHop-Geschichtebesitzt,undsie dienenandererseitsalseineArtHommageandiegesampeltenKünstlerInnen.Esspie- gelteingewissesTraditionsbewusstseinwider,daseinewichtigeRolleimHipHopallge- meinspielt,abermeinerMeinungnachvorallembeiAnhängerndesBoomBap-Genres besonders geschätzt wird. Es wird zudem der DJ bzw. dasDJing, also ein HipHop- Element,dasvomRap inden 1980ernausdemRampenlichtgestoßenwurde,als zen- tralerBestandteil einesHipHop-Songsetabliert. DieBridge von »Rapshit« ist erst durchdenbereits genanntenTonartwechsel auf e-Moll in dieser Formmöglich. Denn die Bridge beginntmit einemSample, das im OriginalsongaufdemdrittenVierteldesviertenTaktes liegt.Bei »Rapshit«findet sich dieses Sample jedoch auf derEinswieder, also umeinenhalbenTakt verschoben.Da jedoch die neue Tonart bei »Rapshit« e-Moll ist und demgesamten vierten Takt von »DarkEndoftheStreet«e-Mollzugrundeliegt,fälltdieVerschiebungumeinenhalben Taktnichtweiterauf. Zu den verwendeten Samples wurden Drums und ein (Sub-)Bass program- miert/eingespielt. Beides ist rhythmisch sehr »gerade« und recht einfach gehalten und orientiert sich wie die Sampleplatzierungen sehr stark an den Viertelschlägen. Dass sowohl Bass als auch Drums fast ohne Synkopen und/oder Verschiebungen imMikrotiming-Bereich (ausgenommen in der Bridge) auskommen, ist gerade für BoomBap-Beatseherungewöhnlich.36DieseweisenüblicherweisestarkeSynkopierun- genauf,meistgepaartmiteinemausgeprägten»Swing-Charakter«und/oderhörbaren Verschiebungen im Mikrotiming-Bereich gegenüber dem Metrum.37 Es gibt zwar auch in »Rapshit«Verschiebungen imMikrotiming-Bereich, diese rühren aber daher, 35 Beim EQingwerden bestimmte Frequenzen/Frequenzbereiche des Frequenzspektrums angeho- benoderabgesenkt.SowurdenbeidenVokalsamples imRefrainvon»Rapshit«dieBassfrequen- zenvölligherausgefiltert. 36 Vorallemseitca.Mitteder2000ernahmdasArbeitenmitMikrotiming-Verschiebungenbzw.nicht quantisiertenNotenzu.Diesist insbesondereaufdenverstärktenEinflussdesProduzentenJDilla nachdessenTod2006zurückzuführen(vgl.Reynolds2009,o.S.). 37 Auch imKontextdesAlbums»PS3«, aufdem»Rapshit«enthalten ist, sinddie fehlendenSynko- penundder »straighte«Rhythmusgegenüber eines Swing/Shuffle-Rhythmus eineAbweichung derNorm.Doch imVergleich zudengenanntenProduzentenDiggaMindz (dessenSongsmeist ein sehr starkes Swingfeelingbesitzen, z.B. »Zipflkepf«, 2013) oder Flip (dernebenSwingfeeling vermehrtauchMikrotiming inseinenSongseinsetzt, vgl. »You’redrivingmewild«,2011)kannDJ KingsProduktionsstilauchimAllgemeinenalseher»gerade«bezeichnetwerden.