Page - 200 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 201 US-amerikanischenStadtChicago)undkanndamit inhaltlichebenfalls alsNachfolger desWest-Coast-Gangsta-Raps (bzw.desSüdstaaten-Gangsta-Raps)gesehenwerden. Während die Blütezeit des Gangsta-Raps in Amerika in den 1990er Jahren anzu- siedeln ist, trat dieseHipHop-Spielart inÖsterreich und vor allemDeutschland erst nachder Jahrtausendwende seinenSiegeszug an.Die deutscheSzenewurdebis zum Beginnder2010er Jahre inkommerziellerHinsichtvonGangsta-Rapdominiert.Diese beförderteauchdieEntstehungeinerGangsta-/Straßen-Rap-SzeneinÖsterreich.Auch wennVertreterInnendiesesGenres(bspw.KollegahoderBushido) immernochgroßeEr- folgefeiern,lässtsichinden2010erJahreneinAbschwächendieser»Vorherrschaft«des Gangsta-Raps inDeutschlandzugunstenandererHipHop-Genres– imspeziellender Trap-Subgenres Trap-, Swag- und Cloud-Rap – bzw. eine Vermischungmit den ge- nanntenGenreserkennen. Exkurs: UnterschiedGangsta-RapundStraßen-Rap Bevor ichdiegeschichtlicheEntwicklungvonGangsta-undStraßen-Rap inÖsterreich untersuche,möchte ich kurz auf diemöglichenUnterschiede dieser beidenHipHop- Subgenres und auf denGrund eingehen,warum ich diese beiden Begriffemeist zu- sammenverwende. DieSubgenresGangsta-RapundStraßen-Rap sindoftmals schwer zuunterschei- den,dasie sich invielenBelangensehrstarkähnelnund,wiederForscherMarcDiet- richsagt,auseinem»Szenemedien-Diskursbzw.vonKünstlernundLabelsselbststam- menundnicht beispielsweise –wie in der qualitativen empirischen Sozialforschung üblich – nach einem bestimmten Kriterium gebildet« werden (Marc Dietrich zitiert nach Verlan und Loh 2015, S.  39). Es lassen sich deshalb einzelne KünstlerInnen und SongsoftmalsnichtsoeinfachundklardemeinenoderdemanderenGenrezuordnen. Dies ist derGrund,warum ichmeistens beideBezeichnungengemeinsamverwende. Dietrich führt imbereits zitierten InterviewmöglicheUnterscheidungsmerkmale an, dieauchmeinenEinschätzungenentsprechen: Grobkannmansagen,dassesbeiGangsta-RapumdieBehauptungdeseigenenGangs- tatumsgeht,umdieaktive Involviertheitbezüglichder InszenierungenvonDevianz. BeiStraßen-RapwirddieAugenzeugen-oderBeobachterperspektive inAnschlagge- bracht.Esgehtalsomehrumdie»authentische«SchilderungdesStraßen-undGangs- talebens. (Ebd.) WiedemZitatzuentnehmenist,drehensichSongsausdenbeidenSubgenresgrund- sätzlichumdiegleichenThemen, jedochunterscheidet sichder vondenRapperInnen gewählte Blickwinkel. Bei Gangsta-Rap stehen die ProtagonistInnen selbst und ihre Taten imVordergrund,wohingegenbeiStraßen-RapeherdieRolleder/sZuschauerIn eingenommenwird.Da jedoch Inhalte,SpracheoderPerformance sich soähnelnund sichauchdiePerspektivenderRapperInnen innerhalb einzelnerSongs immerwieder verändernkönnen, ist eineklareTrennungoftmals schwermöglich. Müsste ich die in Frage stehenden aktuell aktiven österreichischenProtagonisten zwischenGangsta- und Straßen-Rap aufteilen,würde ich denGroßteil von ihnen zu Straßen-Rap zählen«. Gerade die Szene inWien, die sich umdie Gruppen undKol- lektive SuaKaan,StoneparkundEastblokFamily formierte, fällt fürmich stärker in die