Page - 230 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 231 lassensichauchindenBeatsvonGangsta-/Straßen-Rap-StückengewisseCharakteris- tikaausmachen,diehäufigzufindensindundsomitals»typisch« fürdiesesSubgenre genanntwerdenkönnen.Zugleichmuss gesagtwerden,dass diesemusikalischenEi- genschaften–wenngleichtypischfürGangsta-/Straßen-Rap–häufiggenausoauchin anderenSubgenresvorkommen.AlswichtigsteGemeinsamkeitvonGangsta-/Straßen- Rap-SongsnenntAdamKrimsinseinerDefinitiondesGenresReality-Rap,zudemder Autor auch Gangsta-Rap zählt, diemusikalische »hardness« (ebd.). Er definiert die- sedurcheinendominantenBass,dieKombinationdissonanterTonhöhen (»dissonant pitchcombinations«,ebd.) sowieSamples,die ihreeigeneDeformationunddenGrad derReproduktion indenVordergrund stellen (vgl. ebd.). SeineBeobachtungenbezie- hensichvorallemaufHipHop-Musikder 1990er Jahre–mit speziellemFokusaufdie NewYorkerHipHop-Szene.Deshalbwürde ichvonseinerDefinitiondahingehendab- weichen,dasseinerseitsSamplingoftmals imGangsta-Rapgarnichtmehrvorhanden istundandererseitsdasverwendeteTonmaterialnichtunbedingtvonDissonanzenge- prägt seinmuss.GeradedeutscherGangsta-Rapder2000er Jahre istoftmals sehrme- lodisch und immerwiedermit gesungenen hooks für eine größere Charttauglichkeit ausgestattet. Aber auch ichwürde »hardness«, also eine gewisse »Aggressivität« und »Härte«, als einwichtiges gemeinsamesMerkmal vielerGangsta-/Straßen-Rap-Songs nennen.Diesedrücktsicheinerseits,wievonKrimsbereitsangeführt, ineinemdomi- nanten(Sub-)Bassund»harten«Drumsaus.146ZudemherrscheninGangsta-/Straßen- Rap-Stückenentwederdüstere147 oderepischanmutende148Stimmungenvor,diemu- sikalischvorallemvonklassischer (Film-)MusikoderRockundwenigervonFunkund Soulbeeinflusstsind.149DabeifindensichsowohlKünstlerInnen,derenSongseherein 146 ImHipHop-Jargon ist sehroftvon»fetten«, »harten«bzw.hardhitting,punchy, snappyu.ä.Drums dieRede.WasaberbedeutetdieseBezeichnungbzw.wie lässt sie sichgenauerdefinieren?Dass dieSchlagzeugsounds–hierbeigehtesvorallemumdieBassunddieSnareDrum–beiHipHop- Stückenals fett, hart oderÄhnliches rezipiertwerden,wirdeinerseitsdadurcherreicht, dass sie imMix stark indenVordergrundgerücktwerden, alsomeist die lautesten Instrumentedarstel- len.Dies alleinmacht jedochnochkeineHard-hitting-Drumsaus. Essentiell für dieseWahrneh- mungsinddiesogenanntenTransienten.Transientensindkurze, sehrplötzlichauftretende,per- kussive, nicht harmonische Schwingungsereignisse imEinschwingvorgangbzw. Veränderungen imSchwingungsmustereinesKlanges.DiesesehrtheoretischeAussagelässtsichgutanperkussi- venInstrumentenveranschaulichen. IndiesemFallwirdeineMembrandurchdasAnschlagen, im wahrstenSinnedesWortes: schlagartig, inSchwingungversetzt.DieseSchwingungklingt imFal- levonPerkussionsinstrumentenwiederrelativschnellab.DerentstandeneKlangbesitztdadurch zweiAbschnitte,dieEinschwing-(=Transienten-)unddieAbklingphase.Diesewerdenauchattack undsustain/releasegenanntundspieleneinewichtigeRolleinderTongestaltungeinzelnerKlänge undGeräusche.IstdasAnschlaggeräusch(dieTransienten)einesDrumsoundslautundbesitztein dichtesFrequenzspektrum,wirdesmeistals»hart«oder»fett«wahrgenommen. 147 Vgl.u.a.EMC–»WienXdominiert«(2004),EastblokFamily–»CYPHERINTERNATIONALE«(2012), Nazar–»Hölle« (2016). 148 Vgl.u.a.Manijak–»JungsausmeinerGegend« (2011),Nazar feat.Chakuza,Kamp&RAFCamora– »MeineStadt« (2010),RapTerror feat.Bludzbrüder& iBo-D–»AlarmstufeRot« (2009). 149 DiegroßeAusnahmeist (wieauchKrimsinseinemBuchanmerkt)dasvonDr.DreundSnoopDogg etablierte SubgenredesG-Funk, das,wiederNameschon sagt, auf Funk-Musik aufbaut.Dieses Subgenre ist imGegensatzzuanderenStilendesGangsta-Rapsnichtaggressiv, sonderninBezug aufMusikundRap-Performance (jedochnichtderen Inhalte)eherentspanntgehalten.Beispiele