Page - 244 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 245 [RAFCamora] B)  [Nazar] R.A.F.? [RAFCamora] C)  [Nazar] DiesesBrett? [RAFCamora] D) [Nazar] WienerRap? [Beide] Sagmir, sagmir, sagmir Hierwird einerseits auf dieBassDrum (»Kick«) unddieClaphingewiesen sowie an- dererseits auf »diesesBrett«, dasumgangssprachlich für einengutenBeat steht.We- nig verwunderlich besticht auch der Refrain durch eine rhythmische Interaktion von Musik undRap. So hebt sich der Refrain durch einWechselspiel aus gerappten Ein- lagen vonNazar und gesungenenAbschnitten vonRAFCamora von den Strophen ab. Folgendmöchte ichdie letztenbeidenTaktedesChorushervorheben (beginnendmit »A)N.A.Z.«, »B)R.A.F.« etc.), indenenMusikundRapvöllig aufeinanderabgestimmt sindundzugleichdemvorherrschenden 4/4-Takt gegenlaufen.DurchdenText ergibt sich ein ternärer Rhythmus, das heißt, die Betonungen fallen jeweils nach drei Ach- telschlägen.Nach zwölf Achteln kehrt der Rhythmus vonText undMusikwieder zur vorherrschenden4/4-Metrikzurück. Der Textrhythmuswird zumeinendurch einKlavier, dasMelodie undRhythmus desRapsexaktmusikalischwiderspiegelt, sowiezumanderendurcheineBassDrum, die jeweilsaufdiebetontenAchtelschlägeerklingt,unterstütztundnochstärker inden Vordergrundgerückt.EinzigdieOpen-Hi-HatkonterkariertdiesedreiteiligeStruktur, indem sie jeweils auf die zweite sowie sechste Achtel des jeweiligen Taktes fällt und damitweiterhindenOffbeatdes4/4-Taktesakzentuiert. Abbildung27:ZusammenspielvonRap-FlowundDrumbeat imChorusvonNazar&RAFCa- mora–»Artkore« (2010)