Page - 249 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

250 HipHopausÖsterreich Abermehrnochalsdereigentliche Inhalt stehtbeidiesemSongdieFormdesVor- trags imVordergrund.Dies zeigt sich vor allem indembereits angesprochenen,häu- figwechselnden, »verspielten« Rap-Flow der beiden Protagonisten.Dasmarkanteste Merkmal ihres für diesenSonggewähltenFlows sinddie häufigenWortwiederholun- gen und absichtlichen Stotterer. Diese fallen zudemhäufig auf Reimwörter und be- einflussen somitnichtnurdenRap-Rhythmus, sondernauchdie (dadurchkomplexer werdende)Reimstruktur. Guckmichan,duBengel,guck,guck,guck,guckwas ichdirantu’ Ichspuck,spuckaufdichundaufdenKuckuckdeinerWanduhr Man,guck,guckduKlugscheißer DerausderFutseinerclubgeilenMuttervonGeburtannur imPuff feiert DieseTechnikdientvornehmlichdazu,daseigeneKönnenunddieeigenenRap-techni- schenFähigkeitenzudemonstrieren,undkannzugleichinRichtungdesvomSongtitel vorgegebenenkreativ-künstlerischenAnspruchsgedeutetwerden. Wie Kautny in seinemArtikel »Ridin’ the Beat. Annäherungen an das Phänomen Flow« anmerkt, sind für dieRezeption vonFlownicht nur Sprachmelodie,Rhythmus und die damit eng in Verbindung stehende Reimsetzung, sondern auch der Stimm- klang von großer Bedeutung. »Eminems Flow, stimmlich näselnd, drucklos und ent- spannt durch SnoopDogg vorgetragen,wäre etwa nur demAnschein nach der glei- che Flow,würdede facto völlig anderswirken.« (Kautny 2009, S.  166) Eine aggressive bis überhebliche und ernste Performance des Rap-Textes stellt ein klassischesMerk- mal vonGangsta-/Straßen-RapperInnendar undunterscheidet sie, auchwennTrap- Beats verwendetwerden, von denProtagonistInnendesKapitels zu Trap/Cloud-Rap. Dementsprechend istauchbei »Artkore«dieRap-Performancealsaggressivund leicht überheblichbzw.beiNazarauchetwasverbissen(hierwürdesichwiederdaserwähnte Bild des Pitbulls anbieten) zu beschreiben.Auchwenn punchlines sehr humorvoll sein können,bleibtderVortragmeistensernstundfrei vonSelbstironie. Fazit »Artkore« ist ein gutes Beispiel eines Gangsta-/Straßen-Rap-Songsmit Anleihen aus demTrap-Genre (sowie beiRAFCamorasAbschnitt aus demDancehall-Genre) in der MusikunddemBattle-RapimTextsowieeinerklarenAusrichtunghinzumdeutschen HipHop-Markt. Das heißt, der Song baut auf synthetische (selbst eingespielte/pro- grammierte)SoundsaufgepaartmitRaps,dievorrangigdazudienen,daseigeneKön- nendurchausgefalleneFlowsundpunchlineszudemonstrieren.DieRapssindzudemin einerSprachegehalten,dieaufösterreichischeBegriffeundDialektfärbungverzichtet und stattdessen ausDeutschland »importierte« Ausdrückewie »Guck«, »Digga« oder »Junge«verwendet.DieTrap-BezügefindensichaufdereinenSeite indentriolischen Hi-Hats imChorus sowie in der Verwendung von risern zwischen Formabschnitten. AufderanderenSeitekommen,nebenSynthesizern,InstrumentederklassischenMu- sikwieCembalo,KlavierundStreicher (in synthetisierter Form)zumEinsatz.158Auch 158 Wie im Trap-Kapitel erwähnt beziehen sich vor allem Teile der ersten Generation der Trap- ProduzentenwieMannyFreshoderDrummaBoy immerwiederaufklassischeMusikundihreKom-